3篇《盜夢(mèng)空間》的影評(píng)
篇一：盜夢(mèng)空間影評(píng)_影視鑒賞.
《盜夢(mèng)空間》被稱為是一部“發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動(dòng)作科幻片”�！耙庾R(shí)結(jié)構(gòu)”這個(gè)詞多少有點(diǎn)故弄玄虛的意味，它在影片中指的無(wú)非就是夢(mèng)境。影視文學(xué)作品對(duì)于夢(mèng)境的想象從未停息，諾蘭遠(yuǎn)非先行者�！侗I夢(mèng)空間》中關(guān)于夢(mèng)境的各種創(chuàng)意幾乎都有前例可循：例如《感官游戲》（eXistenZ）中的多層夢(mèng)境，例如《盜夢(mèng)偵探》中的夢(mèng)境聯(lián)結(jié)，甚至鄭淵潔《第3180號(hào)專利》中對(duì)夢(mèng)境的沉迷和對(duì)現(xiàn)實(shí)的離棄。只是所有這些“二手”創(chuàng)意一經(jīng)諾蘭揉合，便爆發(fā)出攝人心魄的魅力。片中有關(guān)夢(mèng)境的所有元素中，最引人入勝的是夢(mèng)境中時(shí)間流速在主觀上跟現(xiàn)實(shí)不同這一點(diǎn)。一個(gè)物理時(shí)間上匆匆結(jié)束的夢(mèng)，在諾蘭的鏡頭中被延展為一個(gè)時(shí)間上沒(méi)有盡頭、空間上肆意馳騁的悠長(zhǎng)夢(mèng)境，也由此營(yíng)造出驚心動(dòng)魄的劇情張力。諾蘭的電影就是這樣，故事里鮮有大師式的悲憫情懷，甚至有些創(chuàng)意也非原創(chuàng)，但他卻一定有辦法把故事說(shuō)得高潮迭起。 思想植入
片名“inception”一詞，在片中指的是通過(guò)夢(mèng)境中的思想植入，改變他人原本根深蒂固的思想。以往在某些有超現(xiàn)實(shí)元素的懸疑作品里經(jīng)�？吹酱呙吒呤钟靡煌娫捝踔烈粋�(gè)眼神就把人催眠，然后指使他做任何事。實(shí)際上在現(xiàn)實(shí)中這是不可能辦到的。人的心理?yè)碛泻軓?qiáng)的防御機(jī)制，心理學(xué)上的研究表明催眠師很難讓被催眠者做出違反他們自身意愿的舉動(dòng)，更別說(shuō)讓他們改變自己那些原先根深蒂固的想法了。所以《盜夢(mèng)空間》在思想植入困難性上的設(shè)定，是有一定的合理性的。在人們所知的各種意識(shí)狀態(tài)中，夢(mèng)境是防御機(jī)制降到最低的一種狀態(tài)，只有借由深層的夢(mèng)境，才能真正完成思想改造。這是《盜夢(mèng)空間》與以往這類題材的作品很大的區(qū)別，以往催眠師用一個(gè)眼神就搞定的事情，《盜夢(mèng)空間》里的盜夢(mèng)專家們用了一整部影片的篇幅去試圖完成。是諾蘭舍近求遠(yuǎn)嗎，其實(shí)是前人異想天開(kāi)罷了。
阡陌溝壑的城市、鋼鐵叢林的建筑，這個(gè)世界，與我們認(rèn)知中的世界，似乎并無(wú)兩樣。然而，夜幕來(lái)臨，熟睡的呼吸漸漸響起。 毫無(wú)防備中，夢(mèng)，成為了進(jìn)駐人類潛意識(shí)的最佳途徑。當(dāng)姆·科布（萊昂納多·迪卡普里奧）是個(gè)賊，一個(gè)經(jīng)驗(yàn)老到的竊賊。和大多數(shù)“三只手”不同，他并不需要亂扒別人的錢包。在這個(gè)世界里，對(duì)他這種人，有一個(gè)很奇異的稱呼——盜夢(mèng)者。他的拿手絕活，是潛入別人夢(mèng)中，盜取潛意識(shí)中有價(jià)值的信息和秘密。天生我才，豈可虛費(fèi)？這一罕見(jiàn)的技能，很快讓他成為企業(yè)間諜行業(yè)中令人垂涎的高薪聘請(qǐng)對(duì)象。然而，這卻也同時(shí)讓他痛失愛(ài)妻梅爾（瑪麗昂·歌迪亞），亡命天涯。因?yàn)閱势拗撮L(zhǎng)期受到精神折磨而不能自拔的科布，終于得到了最后救贖的機(jī)會(huì)。在聽(tīng)說(shuō)盜夢(mèng)者的手段之后，富可敵城的富商齋藤（渡邊謙）決定秘密雇傭科布，對(duì)自己未來(lái)最大的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手——億萬(wàn)富二代小羅伯特·費(fèi)舍爾下手。與以往不同的是，科布需要完成的是一個(gè)被稱為“奠基(Inception)”的不可能任務(wù)。也就是說(shuō)，他需要做的不是簡(jiǎn)單的竊取點(diǎn)子，而是要反其道而行之，往費(fèi)舍爾的腦海中植入一個(gè)念頭，且不留下任何痕跡。如果成功，費(fèi)舍爾將“自愿”做出一個(gè)違背本意的選擇，他家族的商業(yè)王國(guó)也會(huì)從此一蹶不振。毫無(wú)疑問(wèn)，無(wú)論從技術(shù)還是從難度來(lái)說(shuō)，這都必須是一次完美的犯罪。龐大的計(jì)劃，需要一支精英團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)�？撇嫉摹氨I夢(mèng)夢(mèng)之隊(duì)”，包括老搭檔亞瑟（約瑟夫·高登·萊維特）、教會(huì)科布盜夢(mèng)基礎(chǔ)的岳父邁爾斯（邁克爾·凱恩）、藥劑師猶瑟夫、隨時(shí)隨地變形的偽裝者厄姆斯、還有新近加入的建筑師阿莉阿德涅（艾倫·佩奇），個(gè)個(gè)都是精兵強(qiáng)將。當(dāng)意念可以創(chuàng)造夢(mèng)境、偽造身份、建筑城市，甚至打破并改寫整個(gè)世界已知的規(guī)則，危險(xiǎn)，也接踵而至。
此時(shí)，不用磨破口舌，本片就得到了1.6億美元的前期預(yù)算。帶著夏季重磅電影的期望，一首夢(mèng)之跌宕曲喧囂上演。如果您以為分崩離析的高樓大廈、扭曲地心引力的街道、無(wú)跡可尋的顛倒空間僅僅是為了宣揚(yáng)強(qiáng)烈的末日感，那您一定是被好萊塢災(zāi)難片慣壞的孩子。它有著錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)設(shè)置，有著眼花繚亂的動(dòng)作編排，有著扣人心弦的陷阱轉(zhuǎn)折，有著充滿詭異的窒息氛圍，還有幾分《記憶碎片》的感官錯(cuò)亂。而最關(guān)鍵的是，它就像一座精密紛繁的迷宮，即使徜徉數(shù)遍，仍可能讓人有意猶未盡、神秘莫測(cè)之感。
若說(shuō)這年頭酒好也怕巷子深，那影片華麗的明星陣容將會(huì)確保它被更多的影迷發(fā)現(xiàn)。從偶像王子到西科賽斯愛(ài)將，能文能武的萊奧納多·迪卡普里奧已成為新生代當(dāng)之無(wú)愧的中流砥柱。據(jù)說(shuō)，此次他不僅是諾蘭和制片方唯一的男主角人選，而且還將奉獻(xiàn)其演藝生涯最佳的表演。08年奧斯卡最佳女主角之爭(zhēng)，有兩位斜里殺出的玫瑰讓人驚艷。如今，她們攜手走進(jìn)了夢(mèng)幻空間。如果說(shuō)當(dāng)初瑪麗昂·歌迪亞跨越數(shù)十年的歌后演繹大勝古靈精怪、本色出演的艾倫·佩奇，那么在本片中發(fā)揮空間更廣泛的佩奇無(wú)疑有了“復(fù)仇”的良機(jī)。此外，《蝙蝠俠》中的老管家邁克爾·凱恩和稻草人西利安·墨菲如約歸來(lái)。實(shí)力偶像派小生約瑟夫·高登·萊維特（《和莎莫的500天》）和演技高手渡邊謙（《藝伎回憶錄》）的加盟，更是為影片增添了不少砝碼。
杰作、完美、奇跡、不可思議、無(wú)與倫比??在幾乎一邊倒的如潮好評(píng)中，《盜夢(mèng)空間》正向著史詩(shī)的方向飛速前行。有人說(shuō)，它是《黑客帝國(guó)》后最好的科幻片；有人說(shuō)，它是《少數(shù)派報(bào)告》和《碟中諜》的綜合體；有人說(shuō)，它會(huì)重現(xiàn)《黑暗騎士》那夏的輝煌。雖然它被很通俗和多位賣座前輩掛鉤，但評(píng)論界眾口一詞：它創(chuàng)新、復(fù)雜、顛覆，并在同時(shí)確立了克里斯托弗·諾蘭作為好萊塢最具創(chuàng)意的鬼才之一的地位。
技術(shù)從來(lái)都是好萊塢最強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)。可對(duì)于一開(kāi)始就奔鴻篇巨制而去的本片來(lái)說(shuō)，規(guī)模壯觀的視覺(jué)效果還只算錦上添花而已。真正讓觀者難以置信的，是在動(dòng)輒叫囂三部曲的今時(shí)今日，還有主流創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)敢考慮走撲朔迷離不落俗套的路子，能鉆研商業(yè)與藝術(shù)的完美結(jié)合。雖有148分鐘的片長(zhǎng)，全片卻并非拖沓冗長(zhǎng)自找沒(méi)趣，超現(xiàn)實(shí)的世界在快速剪接和敏捷敘事的輔助下展現(xiàn)得酣暢淋漓。也許，對(duì)于原創(chuàng)疲軟的北美今夏，本片正是久旱之后的強(qiáng)心劑。
很多人對(duì)諾蘭的印象都是此君乃十足的膠片狂且對(duì)數(shù)字技術(shù)較為抵觸，從一定角度講這是正確的，不過(guò)我們并沒(méi)有看到事實(shí)的全部。實(shí)際上，數(shù)字特效在《盜夢(mèng)空間》的制作中受到了相當(dāng)高的重視。別看現(xiàn)在的票房大制作動(dòng)不動(dòng)就n百個(gè)數(shù)字特效鏡頭，數(shù)字特效組的地位其實(shí)是相當(dāng)尷尬的：一方面他們是FX-driven（特效主導(dǎo)）影片的重要功臣，另一方面還沒(méi)有完全適應(yīng)數(shù)字電影制作方式的好萊塢卻并沒(méi)有給他們應(yīng)有的重視。這點(diǎn)從VFX人員總是在片尾名單極其末尾的位置出現(xiàn)就不難看出。稍微熟悉制作的朋友應(yīng)該知道，大部分?jǐn)z制組在拍攝的時(shí)候很少考慮到原始鏡頭如何與視覺(jué)特效和諧共處，只是一股腦把他們拍完的東西扔給數(shù)字特效部門，這也是為什么數(shù)字特效經(jīng)常被人稱為“后期處理”。當(dāng)然，情況正在一點(diǎn)點(diǎn)地改觀，而《盜夢(mèng)空間》就是數(shù)字特效師的曙光——他們終于不再只是搞“后期處理”的了，在《盜夢(mèng)空間》里他們成功地滲透到電影從前期到后期的整個(gè)流程中。
《盜夢(mèng)空間》的視覺(jué)特效總監(jiān)保羅·弗蘭克林從劇本階段就已經(jīng)參與進(jìn)來(lái)，光是這一點(diǎn)就是業(yè)界罕見(jiàn)的事情。在整部電影的拍攝期間，他都是由諾蘭、菲斯特等人組成的核心創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的一員，飛往每一個(gè)拍攝地，參與取景，參與劇本和拍攝的討論，且擁有充分的準(zhǔn)備時(shí)間來(lái)收集特效參考。他和他在Double Negative公司的團(tuán)隊(duì)通過(guò)之前在《黑暗騎士》里的特效制作，充分贏得了諾蘭的信任。此次《盜夢(mèng)空間》的600多個(gè)視覺(jué)特效鏡頭，全部是由Double Negative一家公司完成的。
Previz（可視化預(yù)覽，類似動(dòng)態(tài)故事版）這一近幾年才出現(xiàn)的工序，在《盜夢(mèng)空間》里發(fā)揮了前所未有的作用——導(dǎo)演諾蘭直接拿著弗蘭克林做的Previz在現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)演員的表演！在巴黎街景卷曲的一幕中，整場(chǎng)戲里的奇景都需要在后期添加，因此Dicaprio和Ellen Page只是對(duì)著正常的街道表演，如何讓他們的表情、目光、動(dòng)作等和還沒(méi)有做好的特效鏡頭合拍成了一大難題。結(jié)果就是諾蘭百分之百地依賴Previz，他在現(xiàn)場(chǎng)拿著一臺(tái)筆記本腦，一邊播放弗蘭克林的Previz畫面，一邊告訴演員們現(xiàn)在虛擬場(chǎng)景里發(fā)生了什么事，以及他們?cè)撚腥绾蔚姆磻?yīng)等等。
卷曲的巴黎是整部電影的標(biāo)志性畫面之一，這是一個(gè)百分百的數(shù)字特效。Double Negative的員工們?cè)诎屠枧臄z了一個(gè)T大小的照片素材，從建筑物的外部結(jié)構(gòu)到內(nèi)部的房間，精確到每一個(gè)細(xì)節(jié)。這些高精度照片最終作為“烘焙貼圖”被貼到三維模型上，目的就是讓整個(gè)虛擬場(chǎng)景變的真實(shí)可信。不過(guò)光有真實(shí)的貼圖是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，整個(gè)場(chǎng)景需要考慮諸多元素的變化，包括光源（整個(gè)場(chǎng)景發(fā)生白天，而天光的模擬是非常困難的）、陰影的投射、透視等，還要考慮如何隱藏建筑物之間的穿透這類穿幫。雖然我們最終在電影里看到的城市卷曲被切成了數(shù)個(gè)鏡頭（貌似是四個(gè)） ，原始的特效鏡頭實(shí)際上是一個(gè)完整的鏡頭。特效師們大可借助鏡頭的切換來(lái)作弊，但是他們卻迎難而上地交出了一份超越預(yù)期的漂亮答卷。如果你去看影片的Imax版本，會(huì)更加佩服這個(gè)場(chǎng)景的真實(shí)感：沒(méi)有重樣的街區(qū)，小到街燈、窗簾這樣的細(xì)節(jié)，甚至是建筑物內(nèi)的室內(nèi)結(jié)構(gòu)。
另一個(gè)全CG場(chǎng)景就是Limbo（潛意識(shí)邊緣）中的建筑群。要讓觀眾相信Cobb和Mal花了整整50年來(lái)建造Limbo的城市，就意味著影片需要巨大的三維建筑數(shù)量，而特效師只有幾個(gè)月的時(shí)間來(lái)完成50年的工作。同時(shí)，建筑風(fēng)格的多樣性也提高了建模工作的復(fù)雜度。為了進(jìn)一步放大自己對(duì)建筑學(xué)的癡迷，諾蘭特別要求Limbo城市必須體現(xiàn)不同時(shí)間跨度的現(xiàn)代建筑美學(xué)，從包豪斯式建筑，到摩天大樓，再到后現(xiàn)代風(fēng)格。雖然我本人覺(jué)得Limbo里的建筑物是最具數(shù)字感的（不客氣的說(shuō)就是假），自己也沒(méi)有足夠的知識(shí)來(lái)分辨不同建筑風(fēng)格，但還是不得不佩服整個(gè)Limbo域傳遞出的那種浩大的規(guī)模感，這還得感謝那些了不起的數(shù)字特效師們。
整部《盜夢(mèng)空間》里出現(xiàn)的第一個(gè)震撼性鏡頭，要數(shù)萊昂納多·迪卡普里奧飾演的Dom Cobb被推入浴缸從而引發(fā)的第一次夢(mèng)境穿越。Cobb在上一層世界對(duì)水的感受被傳遞到下層的夢(mèng)境里，產(chǎn)生了超現(xiàn)實(shí)的效果：整個(gè)日本宮殿被滔滔大水淹沒(méi)。這極具感官?zèng)_擊的一幕實(shí)際上真實(shí)地發(fā)生在華納制片廠的攝影棚內(nèi)。特效組搭建了龐大的宮殿內(nèi)部的場(chǎng)景，并把共計(jì)5000加侖的水儲(chǔ)存在精心布置于場(chǎng)景各窗口處的26個(gè)水箱內(nèi)。這些水箱在機(jī)關(guān)驅(qū)動(dòng)下按順序被依次打開(kāi)，“水漫金山”的景象便產(chǎn)生了。
Cobb向建筑系學(xué)生Ariadne講解夢(mèng)境世界的幾場(chǎng)戲充滿了視覺(jué)奇觀，光是巴黎街景坍塌的一幕就令人眼花繚亂。觀眾通常會(huì)想當(dāng)然地認(rèn)為這段戲中的爆炸場(chǎng)面都是CG實(shí)現(xiàn)的，可實(shí)際上大部分的爆破都是真實(shí)的效果（當(dāng)然經(jīng)過(guò)了一些后期處理）。由于在巴黎街頭實(shí)地拍攝，爆破組不可能制造《敢死隊(duì)》那樣火力十足的爆炸，反而要面臨各種限制：按劇本需要，這場(chǎng)發(fā)生在潛意識(shí)中的'爆炸不能產(chǎn)生任何真實(shí)的煙霧和火光；且“有關(guān)單位”還要求爆破的聲音必須低于104分貝。特效組為此準(zhǔn)備了大批輕量的仿真道具，從假水果到橡膠玻璃，再用氣壓炮和高壓氮?dú)獍阉鼈儼l(fā)射出去。由于爆炸物的飛行軌跡經(jīng)過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠?jì)算，演員身處爆炸中也絲毫沒(méi)有任何安全威脅。
受到上層夢(mèng)境的干擾，第二層夢(mèng)境中幾次出現(xiàn)重力改變的現(xiàn)象，事實(shí)上拍攝時(shí)它們都是由真實(shí)的物理法則產(chǎn)生的。我們之所以能看到人物在酒店走廊中飛檐走壁，是因?yàn)檎麄�(gè)走廊的布景被搭建在一個(gè)可旋轉(zhuǎn)的巨形“萬(wàn)象環(huán)”裝置上。整個(gè)走廊開(kāi)始旋轉(zhuǎn)傾斜時(shí)，演員們只用順其自然地調(diào)整平衡，而固定的攝像機(jī)則讓這一切看起來(lái)就像是重力的受力方向在變化。為了保證演員在旋轉(zhuǎn)布景中的安全，許多道具包括墻壁都是用柔軟的材料制作的。這一拍攝技巧正是諾蘭受《2001太空漫游》的啟發(fā)想出來(lái)的，《盜夢(mèng)空間》的旋轉(zhuǎn)走廊布景毫無(wú)疑問(wèn)是在向影史上最偉大的特效布景致敬。
“人的大腦可以容納全部現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，在我的研究中還沒(méi)有碰到過(guò)這種行為的極限。就像你走在一個(gè)沙灘上，既可以四周環(huán)顧，又可以抓起沙灘上的一把細(xì)沙。我試圖通過(guò)操縱‘神志清醒的夢(mèng)’來(lái)驗(yàn)證這個(gè)道理，我的劇本就建立在這些有共性且比較簡(jiǎn)單的道理之上。至于電影中唯一看起來(lái)比較怪異的地方就是科技讓人可以侵入其他人的大腦，并和另外一個(gè)人在同一時(shí)間分享同一個(gè)夢(mèng)境。”
迪卡普里奧的加盟并不僅僅是以一位大電影明星的身份，他還能夠打破科幻電影的鴻溝，讓更多的人走進(jìn)這個(gè)故事�！袄飱W的想法總是很多，他會(huì)從角色的角度思考問(wèn)題，同時(shí)還能顧及到角色在這個(gè)故事中所能發(fā)揮的作用和整個(gè)故事的發(fā)展。和他交談通常是很有意思的，對(duì)整個(gè)拍攝的發(fā)展總會(huì)有很大的推進(jìn)，我覺(jué)得這個(gè)角色的情感世界對(duì)故事的驅(qū)動(dòng)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于最初剛剛開(kāi)始的時(shí)候了�！�
篇二：盜夢(mèng)空間影評(píng)
回到現(xiàn)實(shí)
在這部風(fēng)靡全球的《盜夢(mèng)空間》新鮮出爐時(shí)，在某個(gè)不出名的電影網(wǎng)上看到它的簡(jiǎn)介中寫道，觀影對(duì)象，高級(jí)學(xué)者。高級(jí)學(xué)者？我當(dāng)然不是。這部口碑和票房都尤其高的電影在最初被我排除在視野之外。
重新拾起對(duì)《盜夢(mèng)空間》的興趣已經(jīng)是在其鋪天蓋地的好評(píng)之后。導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭在《蝙蝠俠前傳：黑暗騎士》后以什么樣的作品重新給觀眾帶來(lái)驚喜。IMDB排名僅次于《肖申克救贖》和《教父》。而除了這些專業(yè)因素，我想看到，萊昂納多和瑪麗昂·歌迪亞的搭檔會(huì)擦出什么樣的火花。
兩遍，基本是迫不及待的開(kāi)始第二遍觀看。就像那個(gè)電影網(wǎng)上說(shuō)的一樣，我這樣的普通人在第一遍看完后真是有點(diǎn)似懂非懂，但是電影的成功之處在于，觀眾或許不能完全理解，但是愿意再花時(shí)間重新去看，而絕不是冗長(zhǎng)枯燥的不愿意再看第二遍。這是編劇的成功，同時(shí)引用一句觀眾評(píng)價(jià)09年大熱電視劇《潛伏》的話來(lái)形容《盜夢(mèng)空間》的編劇，“這部劇的成功之處，在于它沒(méi)有像其他電視劇一樣把觀眾當(dāng)傻子”，編劇并不是在向觀眾講一個(gè)顯而易見(jiàn)的故事，而更像是在告訴觀眾，來(lái)，這兒有個(gè)很有趣的故事，咱們來(lái)編完它。于是觀眾很自然的被帶入。整個(gè)電影的節(jié)奏緊湊，抓住觀眾的思維便絕不放手。而托主題新穎的福，電影中穿梭于夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)之間的打斗也不像其他好萊塢大片一樣讓人生厭，反而讓觀眾有了猜測(cè)是夢(mèng)是真的念頭。導(dǎo)演諾蘭是個(gè)科幻制造者，在《盜夢(mèng)空間》中的技術(shù)應(yīng)用在我看
來(lái)無(wú)可挑剔，夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)換毫不生硬做作。自然的像是現(xiàn)實(shí)一樣，而或許，夢(mèng)就是現(xiàn)實(shí)。
作為非專業(yè)人士，我們對(duì)鏡頭運(yùn)用無(wú)法做出專業(yè)評(píng)價(jià)，各種蒙太奇轉(zhuǎn)換在我們眼中也只是讓電影更好看的工具而已。電影精彩與否，我只是要看，這部電影給了我什么。
一部電影長(zhǎng)久的關(guān)鍵是它所包含的精神內(nèi)容，一個(gè)人的人生最關(guān)鍵是什么？The idea。萊昂納多在電影里將人內(nèi)心的信念形容成為世界上最頑強(qiáng)的寄生物。整部電影就是圍繞著這個(gè)展開(kāi)，無(wú)論是要盜取別人意識(shí)層里機(jī)密要文，還是Kob盜夢(mèng)的最終目的回到現(xiàn)實(shí)，都是在與人內(nèi)心的意念做斗爭(zhēng)。人的意念是種奇怪的東西，它很脆弱，所以在電影里才有了造夢(mèng)師這個(gè)職業(yè)，在人精神最薄弱的時(shí)刻便能夠被任何人掌握你內(nèi)心的真實(shí)想法。而它有時(shí)候又真的像頑固的寄生蟲，揮之不去，如同電影里Kob在夢(mèng)中揮之不去的逝去的妻子的幻影一樣。讓我來(lái)看，整部電影的中心矛盾并不是這支盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)與雇傭公司的矛盾，不是影片中經(jīng)常出現(xiàn)打斗的夢(mèng)的主體與入侵者的矛盾。是現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境，或者是現(xiàn)在與回憶。在由艾倫·佩吉扮演的Ariande開(kāi)始著手擔(dān)任新的夢(mèng)境設(shè)計(jì)者時(shí)，Kob告訴她，不要拿自己的回憶來(lái)設(shè)計(jì)夢(mèng)境，你會(huì)分不清現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境。電影的最終目的是為了讓我們感受到人思想意識(shí)的偉大吧，它能讓一個(gè)人背叛親情，能夠讓人沉溺在假象中數(shù)十年不愿回到現(xiàn)實(shí)。Kob給Mal植入了一個(gè)小小的思想種子，然后悲哀的發(fā)現(xiàn)，這個(gè)種子成長(zhǎng)后的力量不是他能夠控制的。
人的意識(shí)的力量能夠強(qiáng)大到讓人放棄生命，這是電影中Mal親身教育我們的真理。我們?cè)诤芏鄷r(shí)候又何嘗不是愿意待在自己編織的假象中不愿意醒來(lái)？現(xiàn)實(shí)復(fù)雜殘酷的我們完全不能招架的時(shí)候我們便會(huì)選擇蜷縮在自己的思想里不愿意出來(lái)�，F(xiàn)在社會(huì)上太多自閉癥患者的出現(xiàn)了，不知道諾蘭導(dǎo)演是不是也想借這部電影告訴他們，其實(shí)每個(gè)人都一樣，會(huì)想要或在自己的夢(mèng)中不愿意醒來(lái)。
但是現(xiàn)實(shí)終歸是現(xiàn)實(shí)不是么？就像萊昂納多和凱特時(shí)隔多年在《革命之路》中的出演讓很多人破碎了《泰坦尼克號(hào)》中Jack和Rose的愛(ài)情美夢(mèng)一樣，幾近不惑之年的萊昂納多在《盜夢(mèng)空間》里進(jìn)一步告訴觀眾，我們是要回歸現(xiàn)實(shí)的，為了一個(gè)女人跳進(jìn)海里的情景不會(huì)再發(fā)生在一個(gè)成熟的人身上了。這也是導(dǎo)演諾蘭想要告訴我們的。
電影中出現(xiàn)很多盜夢(mèng)的情節(jié)，但只有一個(gè)線索從始至終的貫穿，Kob要回到他的現(xiàn)實(shí)，要從妻子自殺的噩夢(mèng)中走出來(lái)。于是整部電影的各種情節(jié)就像是給我們解釋，什么使他這樣，為什么會(huì)這樣，怎樣能夠解脫。開(kāi)玩笑的說(shuō)，或許電影的題目可以改成“一個(gè)夢(mèng)的完全解釋”。
你是否在深沉的夢(mèng)境中不愿意醒來(lái)？還是已經(jīng)不能控制的生活在被自己看做現(xiàn)實(shí)的潛意識(shí)中？不如學(xué)習(xí)電影中教給的方法，將自己全身心交付于自然進(jìn)行一場(chǎng)kick，或者更快一點(diǎn)，當(dāng)頭一棒更能干凈利索的回到現(xiàn)實(shí)。記著，要回到現(xiàn)實(shí)，這是關(guān)于夢(mèng)境的這部電影教導(dǎo)我們的。
篇三：盜夢(mèng)空間(影評(píng))
作為一部電影，構(gòu)成它的所有元素都做到了教科書般的精準(zhǔn)。它當(dāng)然不是完美無(wú)缺，但也很難找出比它做得更好的──每個(gè)人的心目中都會(huì)有自己的標(biāo)準(zhǔn)，自古文無(wú)第一武無(wú)第二，誰(shuí)比誰(shuí)更好我們不去也無(wú)法爭(zhēng)論，但毫無(wú)疑問(wèn)，《盜夢(mèng)空間》已經(jīng)超越了一個(gè)大家公認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)入了優(yōu)秀的范疇。
這部電影有兩個(gè)半小時(shí)（148分鐘），但你作為一個(gè)觀眾，在觀影過(guò)程中幾乎感受不到時(shí)間流逝。在看這個(gè)電影的過(guò)程中，你不能有絲毫的松懈，否則很容易就跟不上故事節(jié)奏，從而喪失很大的觀影樂(lè)趣。它是如此的電影化，以至于你看完電影走出電影院，你可能會(huì)感受到輕微的虛幻和懷疑：THE DREAM IS REAL？ 盜夢(mèng)空間劇情概要：柯布和妻子梅爾有能力創(chuàng)造夢(mèng)境，兩人可以共同生活在夢(mèng)境里。但梅爾把夢(mèng)境當(dāng)成了現(xiàn)實(shí)，愿意一直生活夢(mèng)境里�？虏紖s開(kāi)始厭倦了夢(mèng)境，想法讓妻子與他一起回到現(xiàn)實(shí)，于是在她的意識(shí)植入了“現(xiàn)在是在夢(mèng)境中”的思想。她妻子終于和他一起通過(guò)在夢(mèng)境中臥軌自殺而回到了現(xiàn)實(shí)。但悲劇是妻子回到現(xiàn)實(shí)之后意識(shí)里還保留著“現(xiàn)在是在夢(mèng)境中”的思想，她執(zhí)意要繼續(xù)回到現(xiàn)實(shí)，于是要柯布陪她一起繼續(xù)自殺。柯布妻子死了，但柯布認(rèn)為當(dāng)前生活就是現(xiàn)實(shí)，沒(méi)有選擇死。梅爾死后，柯布被當(dāng)成了殺人犯被通緝，于是出境逃離。在境外幫其它公司用“盜夢(mèng)”的技能獲取商業(yè)機(jī)密。一次盜夢(mèng)失敗，柯布被迫協(xié)助一家公司去搞垮另一家公司，通過(guò)在夢(mèng)中植入意識(shí)的方式讓那家公司的繼承人做出解散公司的決定??
盜夢(mèng)空間的宣傳鋪天蓋地，關(guān)于夢(mèng)的解釋和傳說(shuō)目前為止科學(xué)界也沒(méi)能給出一個(gè)很好的解釋吧。
人的意識(shí)的力量能夠強(qiáng)大到讓人放棄生命，這是電影中Mal親身教育我們的真理。我們?cè)诤芏鄷r(shí)候又何嘗不是愿意待在自己編織的假象中不愿意醒來(lái)？現(xiàn)實(shí)復(fù)雜殘酷的我們完全不能招架的時(shí)候我們便會(huì)選擇蜷縮在自己的思想里不愿意出來(lái)�，F(xiàn)在社會(huì)上太多自閉癥患者的出現(xiàn)了，不知道諾蘭導(dǎo)演是不是也想借這部電影告訴他們，其實(shí)每個(gè)人都一樣，會(huì)想要或在自己的夢(mèng)中不愿意醒來(lái)。 現(xiàn)實(shí)中的夢(mèng)肯定是一個(gè)人現(xiàn)實(shí)想法的一個(gè)真實(shí)映照，或者說(shuō)是對(duì)潛意識(shí)的一種放大，就像劇情。我們?cè)谝粋�(gè)潛意識(shí)的框架里增刪了很多東西，在夢(mèng)境里我們每個(gè)人其實(shí)都是一流的導(dǎo)演，只是現(xiàn)實(shí)中的我們并不能像電影中的那樣用植入想法的方式來(lái)控制劇情的發(fā)展，夢(mèng)境中遇到危險(xiǎn)后我們的身體就會(huì)發(fā)出危險(xiǎn)信號(hào)，為了不讓我們高速運(yùn)轉(zhuǎn)的大腦崩潰而讓我們醒來(lái)，按照電影中說(shuō)的，醒來(lái)就是穿越，醒來(lái)意味著夢(mèng)境中的死亡。
如果理性化的夢(mèng)境設(shè)定只是單純符合劇情需要，那本片最多只是從一個(gè)不同方向重復(fù)《黑客帝國(guó)》等先驅(qū)走過(guò)的路；然而，當(dāng)你真的有興趣認(rèn)真去體會(huì)諾蘭哥哥設(shè)定的夢(mèng)境世界時(shí)，你會(huì)異常驚訝地發(fā)現(xiàn)本片完全不是一部硬邦邦的“架空設(shè)定”之類的俗套，而是一部以充分的心理學(xué)邏輯為依據(jù)、全面符合日常夢(mèng)境特征的電影：你我所有在夢(mèng)中有過(guò)的體驗(yàn)，諾蘭在本片中都以一種絕對(duì)真實(shí)的影像與邏輯展現(xiàn)出來(lái)，好像你自己就在夢(mèng)中似的。這種夢(mèng)，不是你事后回憶起來(lái)覺(jué)得光怪陸離的那種夢(mèng)，而是一種讓你身在其中、無(wú)法辨別現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的真切“入夢(mèng)體驗(yàn)”。因?yàn)樵趬?mèng)境中只有死亡才穿越的更徹底，當(dāng)然還有其他的穿越方式，另一種就是靠外界的力量，讓我們現(xiàn)實(shí)中的身體劇烈的震動(dòng)，而形成穿越！
說(shuō)到震動(dòng)，我要說(shuō)我們幾乎每個(gè)人都穿越過(guò)。我們每個(gè)人幾乎都有趴在桌子上睡覺(jué)的經(jīng)歷，或者說(shuō)是小憩，但就在那小憩的幾分鐘里我們就完成了一個(gè)夢(mèng)境，我們算不算是造夢(mèng)師呢？我們總會(huì)在快醒的時(shí)候突然間夢(mèng)到很危險(xiǎn)的事情，比方說(shuō)夢(mèng)到下樓梯突然一下踩空身體急速下墜，我們就會(huì)突然間醒來(lái)。醒來(lái)的瞬間身體劇烈的震動(dòng)，桌子都快被我們晃散架了，我們也完成了穿越，一次成功的穿越！現(xiàn)實(shí)中還有一種情況就是：我們經(jīng)過(guò)一個(gè)地方或者看到某個(gè)人、某個(gè)事物突然間感覺(jué)這個(gè)場(chǎng)景很熟悉、簡(jiǎn)直就像昨天發(fā)生在眼前的事情，一幕一幕都是那樣的清晰，感覺(jué)像做夢(mèng)，好像我們?cè)?jīng)給自己植入過(guò)一個(gè)場(chǎng)景一樣，像極了從現(xiàn)實(shí)穿越到了夢(mèng)境中。
導(dǎo)演或許就是抓住了現(xiàn)實(shí)中的一些細(xì)節(jié)，放大后放到了夢(mèng)境中，放到了電影當(dāng)中，給了我們神奇的觀影效果，讓我們深思現(xiàn)實(shí)中的夢(mèng)！看了電影后突然間就會(huì)想：迷方向感覺(jué)就像做夢(mèng)一般，現(xiàn)實(shí)中的迷方向會(huì)不會(huì)是另外的一種穿越方式呢？迷方向是我們?cè)谕粋�(gè)時(shí)間潛意識(shí)覺(jué)得到了不同的地方。好像是我們給我們自己植入了一個(gè)思想，我們以為我們自己在另一個(gè)地方，所有的東西都變換了位置，唯一沒(méi)有變的就是東西本身，當(dāng)然沒(méi)有變的還有方向。
電影中的主線唯一沒(méi)有變的就是一個(gè)字“愛(ài)”。對(duì)妻子的愛(ài)，對(duì)子女的愛(ài)。對(duì)妻子的愛(ài)最終卻因?yàn)槠拮拥拿允Фα似拮�，�?dāng)主人公醒悟之后，對(duì)之女的愛(ài)讓他回到了現(xiàn)實(shí)，因?yàn)樵诤芏啻未┰街笏K于在結(jié)尾的時(shí)候看到了孩子永遠(yuǎn)背著自己的童真笑臉。最后一幕的陀螺一直在轉(zhuǎn)，似乎沒(méi)有停下，我開(kāi)始也懷疑難道柯布還在夢(mèng)中嗎？其實(shí)不然，如果一部影片從頭到尾導(dǎo)演為了告訴我們這是一場(chǎng)夢(mèng)，我覺(jué)得這個(gè)導(dǎo)演也夠荒唐的，難道真的要讓我們大家都相信虛無(wú)主義嗎？我想我們都喜歡看喜劇的結(jié)尾。所以導(dǎo)演也不例外，陀螺最終會(huì)停下，因?yàn)楹芏嗟胤揭呀?jīng)揭示了這個(gè)結(jié)局�？虏荚趬�(mèng)里是一直戴著結(jié)婚戒指，而在現(xiàn)在中是不戴的。另外，網(wǎng)上有些評(píng)論家通過(guò)看兩個(gè)小孩的轉(zhuǎn)頭也推論這是現(xiàn)實(shí)。我也同意�？傊�，最后一場(chǎng)肯定不是夢(mèng)。
電影終歸有他的啟迪意義，這部電影的意義也許就是要告訴我們，夢(mèng)境總歸是夢(mèng)境，我們不能把現(xiàn)實(shí)中的許多不好的或者是我們不敢面對(duì)的東西永遠(yuǎn)的囚禁在夢(mèng)境當(dāng)中。
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