三峽好人影評(píng)作文
《三峽好人》影片中，人們其實(shí)只是期望過著簡(jiǎn)單安定的日子，安土重遷也一向是中國(guó)的傳統(tǒng)，然而當(dāng)今社會(huì)是日新月異的，三峽大壩的建立，淹沒的不只是三峽人的家園，還有那里兩千多年的禮貌。接下來小編搜集了三峽好人影評(píng)作文，歡迎查看。
三峽好人影評(píng)作文【1】
好人開始自救極度愛一部好電影的時(shí)候，會(huì)象愛一個(gè)人，情最濃時(shí)反而說不出有條理的話來。在我的眼里，賈樟柯還是那個(gè)賈樟柯，我喜愛的就是他不變的情懷。并不是因?yàn)檎f《三峽好人》得了金獅獎(jiǎng)才讓我覺得它與眾不同，它的與眾不同是天生的，跟《世界》一樣，跟他之前的其他作品一樣。我甚至偏激地認(rèn)為，那些去年鄙夷《世界》而現(xiàn)在猛夸《三峽好人》的人，其實(shí)并不真正了解賈樟柯。
《世界》借“世界公園”這個(gè)濃縮世界來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)社會(huì)是取巧的，《三峽好人》借過客的游歷眼光來巡視三峽庫(kù)區(qū)，其實(shí)也是取巧的，但這兩個(gè)巧取得好，后者更是緊密結(jié)合當(dāng)下中國(guó)甚至世界最引人注目的焦點(diǎn)，反映了大部分中國(guó)人面臨的生存狀態(tài)，訴說在大時(shí)代背景下的凡人命運(yùn)。如果說在過去的賈樟柯電影里大時(shí)代背景只是停留在背景音樂和影像上，作為一個(gè)個(gè)符號(hào)出現(xiàn)�，F(xiàn)在主角則是要身陷這樣的歷史變動(dòng)，眼看著江水慢慢淹沒曾經(jīng)住過的房屋，實(shí)實(shí)在在地跟隨歷史發(fā)生。
《三峽好人》里最觸目驚心的就是變化。三千年的古城，兩年就拆了，這是城市的命運(yùn)。在這樣急劇變化的漩渦里凡人的命運(yùn)就更不必說了。昨天才住過的房子，今天墻上就寫上了大大的“拆”字。樓墻上的淹沒水位線數(shù)字讓人有今夕何夕之感，因?yàn)椴痪煤笪覀冏⒁曀慕嵌葘⒉粡?fù)存在。面對(duì)這樣的廢墟之城，相信許多人都和我一樣有心里被掏空的感覺。這是一個(gè)時(shí)代的寓言，舊的已經(jīng)統(tǒng)統(tǒng)拆去，我們丟棄了幾千年的傳統(tǒng)，但新的還沒建立，我們只能象庫(kù)區(qū)移民一樣流離失所、彷徨找尋。這其實(shí)是賈樟柯一直都在表達(dá)的情懷，這次他更直接就借“小馬哥”說了出來——“這個(gè)社會(huì)不適合我們了，因?yàn)槲覀兲珣雅f�！�。
好在這次他不再讓電影的主人公繼續(xù)彷徨，在那么多的變化背景里，賈樟柯先講的就是一個(gè)“不變”。影片的英文名“Still Life ”意思是“靜物”，是不會(huì)變的東西。當(dāng)鏡頭掃過那些樓房廢墟，遺留在墻上“靜物”一個(gè)個(gè)映入眼簾：寫
著“努力”兩個(gè)大字的書法、不知道是學(xué)生還是工人的獎(jiǎng)狀、偶像明星的海報(bào)……每一件靜物的背后都可以看到一個(gè)鮮活的人，現(xiàn)在，他們?cè)谀睦锬�？他們的生活安定下來了嗎？他們是否還是那樣努力那樣先進(jìn)那樣喜歡那個(gè)偶像？我多希望他們不會(huì)因這些巨大的改變而改變自己。在這個(gè)變動(dòng)的世界里，韓三明是個(gè)闖入者，而且還是個(gè)倔強(qiáng)得難以改變的闖入者。他沒有動(dòng)搖過尋找妻女的決心，他以自己的沉默和堅(jiān)決對(duì)抗周遭的一切，在船上被勒索的時(shí)候很沉靜地掏出小刀，在遭到親家冷遇的時(shí)候一再重復(fù)“我就是想看看孩子嘛”。在這個(gè)山西小礦工的身上，有著這個(gè)時(shí)代普遍丟失的堅(jiān)持。
電影的兩個(gè)主人公都是三峽的過客，他們都是來這里找人的。尋找的主題是賈樟柯過去電影的延續(xù)，在他之前的.作品里，人物也都是生活在不確定的狀態(tài)中，但他們始終是無力的，是隨波逐流的。而本片一開始的尋人，其實(shí)就已經(jīng)是一個(gè)不同，是不向命運(yùn)妥協(xié)的舉動(dòng)。而最后無論兩個(gè)人尋找到的結(jié)果如何，他們都為以后作出了決定。正如賈樟柯自己所說“中國(guó)的變化已經(jīng)結(jié)束了，現(xiàn)在是大家都該做個(gè)決定的時(shí)候了�！逼鋵�(shí)變化永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束，但對(duì)于一個(gè)個(gè)的個(gè)體來說，時(shí)代的步伐是無法改變的，與其等待外在來改變自己，不如堅(jiān)決些，在變化中做出自己的決定。“三峽好人”的名字來自布萊希特的話劇《四川好人》，該劇探討的是“改變?nèi)诉�是改變世界”的問題，在這里賈樟柯顯然是選擇了改變?nèi)诉@條路，象韓三明和沈紅一樣默默活著的好人，其實(shí)都是很孤獨(dú)無助的，那個(gè)只同時(shí)出現(xiàn)在他們倆眼里的UFO ，是他們維系的線——他們都是那么的孤獨(dú)，他們期待的美好生活仿佛只在UFO 時(shí)代那么遙遠(yuǎn)。在這樣的無助之下，好人們唯一能做的就是變得堅(jiān)決起來、開始自救。前面已經(jīng)說過韓三明的堅(jiān)持，沈紅則是學(xué)會(huì)了堅(jiān)決。從揮起鐵錘敲開銹跡斑斑的鎖，到留給無情丈夫一個(gè)遠(yuǎn)去背影，這個(gè)漸進(jìn)的堅(jiān)決過程，相信也可以感動(dòng)你。特別是宣布決定前，輕偎著丈夫起舞。這應(yīng)該是她獨(dú)居兩年來一直在夢(mèng)里做的事吧，于是她實(shí)踐了這個(gè)夢(mèng)，然后在丈夫還疑惑不解的時(shí)候讓睡夢(mèng)蘇醒，堅(jiān)強(qiáng)地走向現(xiàn)實(shí)生活。趙濤的這段表演，是電影里最華美的篇章。
是巧合嗎？今年最直面現(xiàn)實(shí)的兩部好電影說的都是四川方言（包括重慶話），
又都是發(fā)生在長(zhǎng)江邊上的故事，它們是《三峽好人》和《瘋狂的石頭》。真好，中國(guó)電影還有賈樟柯和寧浩，真是我們的幸運(yùn)！多希望他們以后都能如現(xiàn)在這般，一個(gè)藝術(shù)一個(gè)商業(yè)，永遠(yuǎn)不拍假大空的東西，永遠(yuǎn)那么坦率地面對(duì)真實(shí)……唉，今年還沒過去我就開始懷舊了，我是不是也不適合這個(gè)社會(huì)了……
三峽好人影評(píng)作文【2】
他不是一個(gè)三峽好人在戰(zhàn)斗——電影《三峽好人》
一個(gè)移長(zhǎng)鏡頭掃過一片樸實(shí)的面孔和散發(fā)著原始?xì)庀⒌碾伢w，這個(gè)牛逼的長(zhǎng)鏡頭足以讓電影院里那白恍恍的饅頭和金燦燦的鱗甲暗淡無光。最草根才是最生活，而導(dǎo)演賈樟柯要告訴我們的就是生活，一種不就應(yīng)被忽視的生活，一種我們每個(gè)人都實(shí)實(shí)在在參與的生活。
電影叫做三峽好人，這顯然是一個(gè)符號(hào)，它象征了我們每一個(gè)人。主角韓三明能夠是你，是我，是另外一個(gè)面孔，整個(gè)故事能夠在城市，能夠在農(nóng)村，也能夠在三峽。我們都是草根，都在生活，所以導(dǎo)演命名我們作三峽好人。
故事是開始于開篇提到的那個(gè)長(zhǎng)鏡頭，鏡頭的終點(diǎn)是煤礦工人韓三明，整船人有興奮，有平靜，有迷茫，最質(zhì)樸的將情緒寫在了臉上，惟獨(dú)主角韓三明是若有所思的表情，看不到波瀾，看不到喜悅或者悲傷。
他來自于山西，來到三峽是為了尋找當(dāng)年買來卻又跑掉的媳婦麻幺妹。透過他的眼睛和騎摩托小伙的對(duì)白，導(dǎo)演給我們展示了三峽的自然風(fēng)光和三峽工程的一斑。當(dāng)他尋到麻幺妹的哥哥麻老大時(shí)，幾句簡(jiǎn)單的臺(tái)詞和質(zhì)樸的動(dòng)作給了他老實(shí)淳厚的性格以真實(shí)的特寫。他操著蹩腳的普通話說：我就是想看看孩子嘛。帶著一點(diǎn)點(diǎn)的委屈，帶著一點(diǎn)點(diǎn)的乞求。然后他拿出兩瓶家鄉(xiāng)的酒，定格在那里，依然沒有放下期望。導(dǎo)演用他的性格夸張表現(xiàn)了這個(gè)社會(huì)中人們最原始的善良和老實(shí)。那里我們能夠看出導(dǎo)演是堅(jiān)信人性本善的。
韓三明決定在三峽干活拆樓繼續(xù)尋找。這時(shí)電影鏡頭移到了一個(gè)女人的近景。她是護(hù)士沈紅，一個(gè)來三峽尋找兩年沒有回家的丈夫郭斌的女人。她的尋找經(jīng)歷了已經(jīng)破產(chǎn)的工廠，那里一個(gè)工傷中失去一條胳膊的工人與廠長(zhǎng)發(fā)生了激烈的爭(zhēng)執(zhí)。經(jīng)歷了拆遷指揮部的園子，那里有一個(gè)被砍傷的小伙計(jì)，他們的老大就是沈紅的男人郭斌。顯然拆遷遇到的麻煩需要必須特殊的手段來解決，而郭斌正是操縱手段的人。工傷工人的妹妹爭(zhēng)執(zhí)中提到了法律，而政府性質(zhì)的拆遷工作卻要依靠社會(huì)的手段。導(dǎo)演前后給出的比較對(duì)于所謂的上層建筑進(jìn)行了諷刺，或許這也是一種警醒。
之后的沈紅最后找到了繁忙的郭斌，他們?cè)谌龒{大壩前相擁起舞，動(dòng)作笨拙卻感人，不加修飾的原始是最能夠清晰表達(dá)導(dǎo)演思想的，這點(diǎn)賈大導(dǎo)演比如今某些票房冠軍要清楚的多。沈紅和郭斌順利的分手，不需要爭(zhēng)執(zhí)，他們互相理解互相清楚，導(dǎo)演的平民化手法再一次展現(xiàn)，自然而又真實(shí)。
然后故事又移回到了韓三明的身上，他救了那個(gè)在船上企圖騙他錢下船又恐嚇?biāo)男●R哥。小馬哥嘲笑他好人一生平安的手機(jī)鈴聲，他不以為然。就算小馬哥崇拜發(fā)哥的情節(jié)在現(xiàn)今看來多么的拙劣，可那種孩子般的天真卻是那么的熟悉。兒時(shí)的我們都如此的天真，我們崇拜大明星，也向往社會(huì)里那種瀟灑的作態(tài)。可現(xiàn)實(shí)給了我們當(dāng)頭棒喝，小馬哥成了三峽工程的犧牲品，死在了坍塌的廢石料堆里。那里提到了死亡，導(dǎo)演讓他的“真實(shí)”一步步深入，由表及里的震撼我們?cè)缫崖槟镜男撵`。
好人一生平安，韓三明也最后找到了闊別16載的麻幺妹，兩人在長(zhǎng)江邊重逢，決定復(fù)婚。但是幺妹如今的男人拿出他與麻老大的債務(wù)作為理由不允許三明帶走幺妹，于是三明決定回山西繼續(xù)挖煤，因?yàn)楦唢L(fēng)險(xiǎn)帶來的高回報(bào)。雖然三明也無法預(yù)知自我是否能夠帶回3W來贖回自我的女人。
最后導(dǎo)演將影片的主題再次擴(kuò)大展現(xiàn)給了我們，那些在三峽和三明一齊干活的工人也決定一齊和三明去山西“掙大錢”，賈導(dǎo)的鏡頭慢慢劃過每一個(gè)人，喜悅卻又有些擔(dān)心的臉，凹凸分明光滑黝黑的皮膚，每一個(gè)都是上帝的杰作，每一個(gè)都扮演著自我舞臺(tái)上的三峽好人。
Still Life，繼續(xù)生存，我們的生活看似草根，但那是最偉大的，最宏偉的舞臺(tái)劇。三峽工程的宏偉是又一個(gè)又一個(gè)鮮活的生命層疊而起的，我們不能隨意定論究竟誰(shuí)更宏偉一籌，因?yàn)槲覀儌ゴ蟮牟莞侨龒{工程一樣氣勢(shì)雄偉的工程。
三峽好人影評(píng)作文【3】
影片《三峽好人》是第六代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物賈樟柯導(dǎo)演的一部紀(jì)實(shí)性的電影，本片堅(jiān)持了他關(guān)注小人物的一貫路線。影片以韓三明和沈紅兩條情感線貫穿影片始終，分煙、酒、糖、茶四個(gè)段落講述了男女主人公在三峽庫(kù)區(qū)在尋找愛人之路上的所見所聞，通過男女主人公尋找愛人的過程，展現(xiàn)了生活在三峽庫(kù)區(qū)社會(huì)邊緣人物的眾生相。導(dǎo)演以其獨(dú)特的視角向觀眾展現(xiàn)了潛藏在社會(huì)表像下的社會(huì)弊病。影片敘事看似章法凌亂卻是有條不紊，細(xì)節(jié)方面的運(yùn)用則是本片的一大亮點(diǎn)，給人印象深刻。
首先不得不提到的一個(gè)細(xì)節(jié)是影片一開始的長(zhǎng)達(dá)三分多鐘的長(zhǎng)鏡頭。此處長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用如同一副翻卷開的畫軸，將其中的內(nèi)容緩慢的呈現(xiàn)出來。影片一開始顯現(xiàn)出之前聲畫串前，伴隨著輪船聲長(zhǎng)鳴，江水滔滔，嘈雜聲響，船上的人群打牌抽煙、看手機(jī)、看手相、聊天、扳手勁的場(chǎng)景被展現(xiàn)出來，儼然一副眾生相。船外風(fēng)景秀麗的三峽風(fēng)光，對(duì)船內(nèi)是人來說只是裝飾，他們或娛樂，或在思考，與他們似乎相隔甚遠(yuǎn)�？諝庵袕浡氖窃腚s的聲音和濃濃的煙霧，即使船外的風(fēng)景再漂亮也不能吸引人們的目光，一根又一根的燃煙似乎永遠(yuǎn)不能驅(qū)趕人們心底的壓抑，這一段很好的將勞動(dòng)人民麻木的心理和艱辛的生活以及空虛的精神世界刻畫出來了。
影片中，導(dǎo)演在很多細(xì)節(jié)運(yùn)用隱喻蒙太奇使得導(dǎo)演的意圖在被隱蔽的同時(shí)得到了升華。韓三明和其他人一起談?wù)撊嗣駧艜r(shí)，反面的背景由黃河壺口瀑布變成隱喻了社會(huì)的巨大變化，對(duì)于韓三明來說寄托的則是對(duì)家鄉(xiāng)的思念與獨(dú)在異鄉(xiāng)尋找愛人的艱辛。片中小男孩在韓三明身邊唱《老鼠愛大米》的歌時(shí)，鏡頭轉(zhuǎn)向正在吃面的韓三明，他滿含深情的聽著小男孩的歌，看著他離開，此處則是對(duì)韓三明和麻幺妹感情的隱喻，像老鼠愛著大米一樣，感情濃厚，時(shí)長(zhǎng)卻永不會(huì)改變。而當(dāng)小男孩出現(xiàn)在沈紅的船上時(shí)，《兩只蝴蝶》響起，特寫鏡頭呈現(xiàn)的是沈紅失落和無奈的表情，此處導(dǎo)演意在表達(dá)沈紅和郭斌愛情的悲劇性的隱喻，像兩只蝴蝶一樣彼此追逐，最后卻各自飛走。結(jié)合整部影片小馬哥這一角色的悲劇性，更是對(duì)這一缺少道義社會(huì)的一次深層的批判。小馬哥的手機(jī)鈴聲《上海灘》，又一句人在江湖身不由己，這個(gè)在如此缺少道義的社會(huì)里苦苦尋找道義的“小人”，最終只能像浮萍一樣被海浪打翻�！渡胶穭t是對(duì)小馬哥注定悲劇收?qǐng)龅陌抵�，更加劇了其悲劇性�?/p>
影片在敘事上被明顯的分成四部分，借以煙、酒、糖、茶四種實(shí)物予以劃分，然而作為影片中的物體細(xì)節(jié)，它們卻有深深的含義。煙酒糖茶，這四種計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代標(biāo)志產(chǎn)品，日常生活的必需品，在這部影片中被導(dǎo)演賦予了更深的韻意。煙，一種交際的工具，更是做為韓三明這個(gè)從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)走出來的人的一種暗指。對(duì)韓三明來說更多的是在人生地不熟的三峽庫(kù)區(qū)與人相處的一種工具，無論是何老板，小馬哥還是工友。酒，一種與人禮上往來的工具，更多的蘊(yùn)含了韓三明對(duì)麻幺妹的深深的感情，越陳越香的感情。糖，在韓三明決定要帶麻幺妹走時(shí)，兩人分糖的場(chǎng)景不禁讓觀眾落淚，雖然相隔十六年，倆人的感情依舊如此糖一般甜蜜。茶，則是對(duì)沈紅愛情悲劇的隱喻。茶對(duì)與沈紅越喝越淡，像沈紅和郭斌的愛情越來越淡，最終不會(huì)走到一起。
超現(xiàn)實(shí)主義手法運(yùn)用也是片中值得觀眾注意的細(xì)節(jié)。連接韓三明和沈紅兩個(gè)段落的飛碟，飛過時(shí)都會(huì)被兩人或者更多的人注意。然而，現(xiàn)在看來又有多少人注意過這些社會(huì)最底層的小人物的命運(yùn)。此處是對(duì)當(dāng)權(quán)者的一種諷刺。蘊(yùn)含中華五千年文化的“華”字碑，對(duì)三峽工程大移民的一種紀(jì)念，如今卻變成了爛尾樓，立在三峽庫(kù)區(qū)最顯眼的地方，一群兒童高高興興的奔向石碑，孰不知自己的命運(yùn)早就被改變，而當(dāng)石碑升空的時(shí)候則是對(duì)女主人公下定決心的一種暗指。韓三明臨走時(shí)看到一個(gè)走鋼絲的人，此處的超現(xiàn)實(shí)手法則是對(duì)韓三明一伙人道路危險(xiǎn)的暗指，然而面對(duì)危險(xiǎn)為了生活不得不堅(jiān)持走下去。
影片《三峽好人》獲第63屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，其成就不言而喻。紀(jì)實(shí)與美學(xué)的完美融合更成就了它的經(jīng)典。賈樟柯，這個(gè)獨(dú)具特色的導(dǎo)演，帶給了電影太多的驚喜，也觀眾帶來了太多的感動(dòng)。
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