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《紅氣球之旅》觀后感十篇
《紅氣球之旅》觀后感(一)：氣球飄飄
穿紅棉襖，穿紅皮鞋，帶紅花，一定要買最大的那個(gè)紅氣球。
陽(yáng)的小時(shí)侯。
片子開(kāi)始沒(méi)多久，就開(kāi)始擔(dān)心那個(gè)紅氣球什么時(shí)候會(huì)爆掉。
兒時(shí)每次得到一個(gè)紅氣球就開(kāi)始同樣的焦慮，最嚴(yán)重一次，由于在路上一直仰頭盯著氣球，牽錯(cuò)了大人的衣擺，走失了。。。（幸好沒(méi)遇見(jiàn)人販子）
那時(shí)一直覺(jué)得每個(gè)紅氣球都有個(gè)小小的靈魂，它們也會(huì)高興或生氣，會(huì)跑掉，會(huì)死掉。。。也跟它們說(shuō)過(guò)好多話，唱歌給它們聽(tīng)，講故事哄它們睡覺(jué)。。。。
老版本配的音樂(lè)現(xiàn)在聽(tīng)來(lái)夸張了點(diǎn)，也許最適合隨風(fēng)陪氣球漫游的音樂(lè)，還是似有還無(wú)的鋼琴吧。。。。
最近不經(jīng)意的看了多部比諾什的`片子，伊近來(lái)頗多產(chǎn)，且多是編織平凡人物的各色片段，淡淡的從容，如洗了三道的普洱茶，微微的塵香，醇暢溫潤(rùn)。
《紅氣球之旅》觀后感(二)：他的鏡頭不介入
看「紅氣球的旅行」，續(xù)續(xù)地?cái)喑闪?天，其間不明原因的，腦海中一直浮現(xiàn)出臺(tái)灣藝人白冰冰女兒的綁架案。依稀記得是在哪篇報(bào)道中讀過(guò)，自女兒由綁票到撕票后，白冰冰面對(duì)無(wú)能的警察和無(wú)良的狗仔，說(shuō)過(guò)大致這樣一句話：我們孤兒寡母，你們不能這樣欺負(fù)我們! 而此刻，這句話疊著朱麗葉·比諾什那張憔悴的臉，聲嘶力竭地在我的腦海中盤旋。
美人遲暮，Binoche真是老了。那個(gè)在布拉格小城端著相機(jī)的，怯怯如小鹿的Terasa到哪里去了？塵世不染的明眸奕奕。盡管，從來(lái)不缺美女的法國(guó)影壇后生輩出，舊一代尤物褪去，新一代甜姐到來(lái)，但Binoche卻還在那里，像一枝亭亭的蓮花，有一種無(wú)可替代的哀傷的文藝氣息。
uzanne風(fēng)風(fēng)火火，像所有真正可愛(ài)的.女人一樣：不夠精明。她是那種女人——會(huì)粗心迷糊到找不到房契合同，但對(duì)于祖父留下的8毫米膠卷，自己少女時(shí)收藏的明信片，卻珍藏完好無(wú)損。不論是什么，我們的內(nèi)心真正看重的，只能被簡(jiǎn)化為一樣?xùn)|西。對(duì)Simon是陪伴，對(duì)Song是經(jīng)歷，對(duì)Suzanne是一個(gè)永遠(yuǎn)在追逐的夢(mèng)。
還得American Beauty嗎。鄰家男孩給Jenny展示的那卷錄像，他的作品。是一面墻前一只飛揚(yáng)不止的塑料袋，男孩說(shuō)：那里有一種任意的，無(wú)序的，偶然的美。
這是一個(gè)想象之外的巴黎，在侯孝賢不動(dòng)聲色的鏡頭下，匆匆而清冷�；宜{(lán)色的色調(diào)，襯出紅氣球的明艷，更襯出家的溫暖。作為外鄉(xiāng)人的導(dǎo)演，侯眼中的巴黎縮小到一個(gè)家的大小，一間逼仄的公寓里，一個(gè)孤獨(dú)的男孩，一個(gè)忍氣吞聲的母親，一個(gè)始終在觀察的學(xué)電影的學(xué)生。
大部分鏡頭都是一景一鏡，一氣呵成，從藝術(shù)上還原了生活。調(diào)音師出現(xiàn)的那場(chǎng)戲功力最深，全景鏡頭的每個(gè)人，都是實(shí)在的、安靜的存在。互不干擾，如此和諧。
那張明信片，是多年前，Suzanne做姑娘的時(shí)候，去英國(guó)做互惠生，住在為當(dāng)?shù)氐募彝�，為他們帶孩子，每天去大英博物館的收獲。就像影片中此刻的Song Fang，帶著Simon，在異鄉(xiāng)追逐著她的夢(mèng)。
我一直很好奇，沒(méi)有了朱天文的侯孝賢，會(huì)變成什么樣子�！八雌饋�(lái)像一幅快樂(lè)的畫(huà)，但又有一點(diǎn)憂傷。就像一面在陰影中，一面照射著太陽(yáng)。”
自由流浪的紅氣球，是蒼天俯瞰人間的一雙眼睛。
《紅氣球之旅》觀后感(三)：那飄浮的紅色圓潤(rùn) ------記電影《紅氣球的旅行》
在法國(guó)交通擁擠的大街上,金發(fā)小男孩扒在停滿自行車的地鐵入口處的鐵欄桿上,對(duì)一個(gè)飄在半空中的紅氣球,十分熱衷手舞足蹈地說(shuō)著話:
嗨 氣球!
過(guò)這邊來(lái)
快點(diǎn)啦
如果你過(guò)來(lái)...
我給你一百顆糖果
兩百萬(wàn)根糖條
要是你過(guò)來(lái),可以得到任何你想要的
氣球 你聽(tīng)見(jiàn)我說(shuō)的話了嗎？
你跟我來(lái)嗎？
最后一次
你來(lái)還是不來(lái)？
沒(méi)回應(yīng)
看來(lái)是不肯
你真是個(gè)大傻瓜!
那個(gè)大大的十分圓潤(rùn)又飄飄忽忽的紅氣球,越過(guò)城市建筑的樓頂,穿過(guò)城市的地
鐵線與公交線,竟然真的一路尾隨著那金發(fā)小男孩。
以上是侯孝賢電影《紅氣球的旅行》最開(kāi)頭的一個(gè)鏡頭。鏡頭里，講述了法國(guó)五十年代的一個(gè)短片故事。那時(shí)候,小男孩的童年里,自由的玩樂(lè)極少。按規(guī)定，氣球不能帶進(jìn)學(xué)校，不能帶進(jìn)公車，也帶不進(jìn)家門，只能一路尾隨著小男孩兒。電影鏡頭里，小男孩兒牽著紅氣球一步一步晃晃悠悠上天橋的背影也十分動(dòng)人。
這個(gè)電影故事里嵌套著的小故事，是通過(guò)來(lái)法國(guó)學(xué)電影的中國(guó)姑娘宋芳的視角拍攝的。宋是小男孩西蒙的保姆，喜歡法國(guó)的一個(gè)紀(jì)實(shí)短片《紅氣球》。通過(guò)手中的DV，以西蒙為主角，就嘗試著拍出了電影開(kāi)頭那個(gè)五十年代時(shí)小男孩兒與紅氣球的故事。
現(xiàn)代的'法國(guó)，西蒙有更多的娛樂(lè)與玩具可供挑選。西蒙一兩歲時(shí)父母就離異了，媽媽在大學(xué)里教戲劇，也兼著編劇本與拍木偶戲，十分忙碌，請(qǐng)來(lái)宋芳照顧他。西蒙喜歡打彈子球的電玩，對(duì)此種在沒(méi)學(xué)會(huì)走路時(shí)就會(huì)打著玩的游戲，西蒙玩起來(lái)特別專注與入迷。他還喜歡每天放學(xué)后買一種小蛋糕回家吃。西蒙的記憶里，除了一歲時(shí)爸爸打彈球戲時(shí)帶著他順便也教會(huì)他的記憶，還有小姐姐Luise每年暑假帶他玩時(shí)一起度過(guò)的快樂(lè)時(shí)光。爸爸一個(gè)人住在蒙特利爾寫(xiě)小說(shuō)，姐姐卻和祖父住在布魯塞爾。姐姐帶著他打彈球，帶著他在點(diǎn)歌機(jī)上輸入號(hào)碼聽(tīng)歌，那94號(hào)的男歌手在音樂(lè)盒子里唱著一曲“帶我離開(kāi)”,畫(huà)外音里兩個(gè)孩子陽(yáng)光下玻璃窗下兩張歡愉玩彈球戲的臉，十分動(dòng)人。
媽媽蘇珊娜排木偶戲時(shí)藝術(shù)才華橫溢激情四射，在家里處理日�，嵤屡c糾紛時(shí)卻總是又忙又亂。但是媽媽總記得，西蒙喜歡每天放學(xué)后要去同一個(gè)糕點(diǎn)房帶一個(gè)小圓面包回家吃�；丶液竺鎸�(duì)西蒙也是一副憐愛(ài)甚切的樣子：“你今天開(kāi)心嗎？”
影片里只有保姆宋芳一直以一種特別舒緩安靜的節(jié)奏對(duì)西蒙說(shuō)話。媽媽在家里找東西特別雜亂落不下腳時(shí)，宋安頓西蒙在桌邊坐下吃東西。宋陪西蒙放學(xué)回家，特別安靜地陪西蒙聊天，放學(xué)路上與他一起拍那個(gè)小男孩與紅氣球的短片。在那種安靜的絮語(yǔ)中，是西蒙記憶的片斷與他那張夢(mèng)幻樣光圈交織的孩童臉，和小姐姐一起幸福歡愉地玩樂(lè)模樣。侯導(dǎo)在電影中刻意找尋的道具也別具意味。那臺(tái)店面里的點(diǎn)歌柜，那種投射光影后用來(lái)做蒙版畫(huà)的畫(huà)板，還有彈球游戲。西蒙玩彈球時(shí)的臉總是隔著一層玻璃窗，光線穿透玻璃窗，西蒙孩子氣專注靈動(dòng)的模樣總在不經(jīng)意地與觀眾遭遇。它在片刻點(diǎn)滴的光線與片刻的光景處會(huì)讓人記起童年的美好與純粹。
不只童年沒(méi)有國(guó)界，中國(guó)昆曲“切切－－切－－”的節(jié)奏伴隨奇怪的法語(yǔ)音調(diào)，“張生煮海求妻”故事的木偶戲與朱莉葉比諾什木偶戲的結(jié)合，也讓人產(chǎn)生藝術(shù)沒(méi)有國(guó)界的感慨，木偶戲如此，電影也一樣。北京電影學(xué)院學(xué)生宋芳喜歡法國(guó)導(dǎo)演1956年拍攝的《紅氣球》，蘇姍娜喜歡中國(guó)的木偶戲。蘇姍娜與宋芳個(gè)性上兩個(gè)完全背離相反，一個(gè)安靜內(nèi)斂，一個(gè)激情直率，她們都同樣熱愛(ài)藝術(shù)，熱愛(ài)感傷與美麗物事，也都同樣的美麗純粹。
侯孝賢導(dǎo)演的電影一向以“悶片”知名，那是因?yàn)樗碾娪皵⑹鲆回炓砸环N很日�；溺R頭，沒(méi)什么情節(jié)與故事起伏�！都t氣球的旅行》也是這樣。電影鏡頭總是以一種十分自然日常的方式表現(xiàn)出來(lái)，西蒙在家里、在放學(xué)路上，那種鏡頭看起來(lái)是非常自然與生活化的，你會(huì)感覺(jué)非常親切與安靜。你想起你每日必經(jīng)的那些個(gè)行道樹(shù)，你每日在家里忙碌時(shí)身邊的物事。但是這些身邊的東西，你拍出來(lái)時(shí)，它卻不是電影。侯導(dǎo)的電影特色就是這樣吧。它有一種特別溫暖安靜的色澤。它是藝術(shù)的講述與敘事，它的故事運(yùn)作與道具，經(jīng)過(guò)了巧妙的篩選與組合。
喜歡電影中那抹特別明亮溫暖的紅色，它始終代表紅氣球柔軟的色澤。它最初出現(xiàn)在蘇姍娜排演木偶戲處的那扇道具似的洋紅色木門，后來(lái)，你能在蘇姍娜身穿的紅色衣裙上看到，在房間里作裝飾點(diǎn)綴置放的亮紅漆女式拎包上見(jiàn)到。客廳房間里那兩扇洋紅色的窗簾，在陽(yáng)光穿透后有一種特別亮麗柔媚的色澤，還有一盞洋紅色面料燈罩的臺(tái)燈，也是那種光圈與色澤。我以為這亮麗像紅氣球若有若無(wú)的飄浮一樣，有一種特別的隱含意味。侯導(dǎo)說(shuō)紅氣球若一個(gè)古老的靈魂。那溫暖亮麗的色澤，恰如一個(gè)超越時(shí)空的老者，一直在關(guān)注與注視著每一個(gè)時(shí)代和我們每一個(gè)人，譬如我們的童年，那種逝去的記憶，譬如純真與夢(mèng)幻，藝術(shù)和美感，譬如現(xiàn)實(shí)與純粹......。木偶戲“張生煮海求妻”的掌故，有一種非比尋常的固執(zhí)與執(zhí)著在里頭。電影片尾曲，引用了蔡琴紅遍大街小巷的《被遺忘的時(shí)光》的旋律，它的法文版題名叫“親親” （Tchin tchin），是一種向人生干杯的意境，仍有一種侯導(dǎo)慣有的細(xì)膩與美感。
是誰(shuí)在敲打我窗
是誰(shuí)在撩動(dòng)琴弦
那一段被遺忘的時(shí)光
《紅氣球之旅》觀后感(四)：中國(guó)人眼中的法國(guó)人
看之前甚至沒(méi)注意導(dǎo)演是誰(shuí)，只是沖著比諾什就看了，不過(guò)看了10分鐘以后我就斷定這一定是一部中國(guó)人導(dǎo)演的電影。中西差異，尤其是中法差異在片中表現(xiàn)的太明顯了，逗得我動(dòng)不動(dòng)就想笑，片中的宋芳總是一襲黑裝，平和沉穩(wěn)，在狹小的空間內(nèi)小心翼翼的閃轉(zhuǎn)騰挪，而可愛(ài)的法蘭西人民出出進(jìn)進(jìn)，吵吵鬧鬧，簡(jiǎn)直像是在她身邊撲騰撲騰的一群鴿子。
別的寓意（如果有的話）我沒(méi)有看出來(lái)，也不知道之前那部紅氣球是什么樣子的。在這里，紅氣球就像是一個(gè)來(lái)自中國(guó)的'觀察者（紅色，不管怎么說(shuō)，也還是代表著中國(guó)的顏色）。以自己的視覺(jué)來(lái)觀察著法國(guó)人的言行，以人為鏡，以異國(guó)人為鏡而已。正如電影沒(méi)法代替旅行一樣，旅行也一樣無(wú)法代替電影。能夠這樣深入的觀察一個(gè)法國(guó)家庭的機(jī)會(huì)是不多見(jiàn)的。老婆去巴黎的時(shí)候，便驚嘆于那邊一個(gè)已經(jīng)徹底法國(guó)化了的中國(guó)女孩的隨性。在頂層冰冷的閣樓里，小小的空間、雜亂充斥著各種物品。而那個(gè)女孩的樣子就好象擁有著全世界。自由飄逸、浪漫不羈，我們其實(shí)并不容易理解這些精神如果民族化、全民化，生活會(huì)是怎樣的一種狀態(tài)�！栋桌颉分愐矝](méi)法回答我們，但是本片可以，而且回答的很好。
《紅氣球之旅》觀后感(五)：《紅氣球之旅》
影片是從安娜教西蒙鋼琴那段開(kāi)始吸引我的，整個(gè)節(jié)奏、人物出入鏡都非常自然。
侯導(dǎo)現(xiàn)在真的是到了爐火純青的地步了。因?yàn)橛捌孟袷裁炊紱](méi)講，又好像講了很多。
劇情略為單調(diào)，也沒(méi)有多少和自己契合的東西，找不到一個(gè)合適的總結(jié)，但卻是讓我非常喜歡，可能是人在生活中的真實(shí)的美感，就如同自然，沒(méi)有美丑之分，存在即美。
當(dāng)然這和看電影的.心情有關(guān)，奧運(yùn)剛結(jié)束好像有點(diǎn)失落，但剛好在鳳凰衛(wèi)視的《文化大講壇》看了臺(tái)灣美學(xué)家蔣勳關(guān)于生活美的講座。然后再看這部影片，油然而生回歸自我的感受。
宋芳 Fang Song的表演是亮點(diǎn)，因?yàn)樗坪鯖](méi)有任何存在感，但是卻是影片真正的主調(diào)，就像法國(guó)菜中的主料，而朱麗葉·比諾什 Juliette Binoche就如同之上的汁料。入口第一感覺(jué)是汁的濃郁，而咀嚼后才體味到食材的綿密。
2008-08-28
《紅氣球之旅》觀后感(六)：被賦予某種性格的紅氣球
看了候孝賢了紅氣球之旅
一部很多人都會(huì)說(shuō)悶的片子
一部屬于導(dǎo)演走出臺(tái)灣,去觀察其他文化探索的影片
之所以去看,因?yàn)橹餮葜皇侵禧惾~.比諾什
這個(gè)魅力不會(huì)隨著歲月衰退的女人
片子的開(kāi)頭就算小男孩對(duì)紅氣球幾乎自問(wèn)自答的對(duì)話
寂寞的孩子,獨(dú)自去某個(gè)地方
似乎希望能在路途上尋找個(gè)旅伴
那個(gè)停在樹(shù)叢中的'紅氣球就也許會(huì)是個(gè)很好的傾聽(tīng)對(duì)象
一段對(duì)話未果,孩子獨(dú)自上路
但是他也許沒(méi)有想到的是
他意想的紅氣球,看似因此被賦予了人的性格
一路追隨著他,關(guān)注著他
此后有他的地方,總會(huì)看的那個(gè)飄忽的紅氣球
最有趣的一段是紅氣球早早得在小男孩會(huì)經(jīng)過(guò)的車站等著
差點(diǎn)就要沖到軌道上
當(dāng)人們匆匆得上車下車的時(shí)候
它也在尋找小男孩似的
當(dāng)找到小男孩時(shí)
隔著還未關(guān)的車門
向兩個(gè)孩子捉迷藏一樣
忽左忽右的相互躲藏著
看得時(shí)候真的很好奇,候孝賢是怎么控制這個(gè)氣球來(lái)著的
之后的內(nèi)容雖然看了
但都沒(méi)有什么大的感覺(jué)
很多評(píng)論都說(shuō)了是兩種文化的區(qū)別
宋芳就一直像個(gè)旁觀者一樣看著法國(guó)人的生活
那個(gè)機(jī)位似乎一直在那邊,主方向從來(lái)沒(méi)有改變過(guò)
偶爾有幾個(gè)近景
就像存在于這個(gè)空間
但其他的一切都與你無(wú)關(guān)一樣
可能理解這個(gè)還是需要文化的
《紅氣球之旅》觀后感(七)：只有平靜
吸引的總是很表面的東西。
電影的海報(bào) 名字 CD封面......
所以，只是喜歡它名字的讀音，看上了他
開(kāi)頭的`小男孩與紅氣球的談話可以成為整部片子的一個(gè)亮點(diǎn) 我這么認(rèn)為
法國(guó)電影里的音樂(lè)總是給我很強(qiáng)的感觸
瑣碎的事物串聯(lián)起來(lái) 沒(méi)有什么主題 更沒(méi)有什么可以的情節(jié)
只是在這在平常不過(guò)的生活中總能感覺(jué)到點(diǎn)什么
悲傷 無(wú)奈 喜悅 一目了然 無(wú)需解釋
而音樂(lè)總是扮演著重要的角色
在紅氣球里 那一直環(huán)繞的背景音樂(lè) 卻讓悲傷更加平靜 喜悅也那么的淡然
這種淡淡的情感也許就是它的魅力
就像那只偶然出現(xiàn)的紅氣球 點(diǎn)燃整個(gè)畫(huà)面 吸引著每刻的視線
《紅氣球之旅》觀后感(八)：是 紅色的呢 還是 藍(lán)色的呢
在 噴泉廣場(chǎng)的 旁邊
會(huì)看到 拿著 一大束 氣球的人
有星星形狀的 有心形的 還有海綿寶寶 維尼小熊
那些人的表情 好像也不是 那么 幸福
他們沒(méi)有被氣球帶上天空
在噴泉旁邊 販賣著 紅的黃的綠的藍(lán)的紫的 永遠(yuǎn)飛不到 天空的 氣球
坐公交的時(shí)候
有時(shí)候 會(huì)看到 街上的人 用長(zhǎng)長(zhǎng)的繩子 牽引著的氣球
也會(huì)看到掛在樹(shù)上沒(méi)有了氣的氣球
也看到過(guò) 騎著單車 車位是一大束氣球 快速駛過(guò)的' 少年
在某一天
夜晚
寢室門口
我也撿到了 一個(gè) 銀色的 月亮氣球
不知道哪里破了
現(xiàn)在 它掛在我的床頭
每天 一睜眼 就可以看到它
我不知道
它 亦或是 我
可以 陪彼此多久
如果在未來(lái)的一天
你出現(xiàn)了
一定要記得 給我買一個(gè)氣球
因?yàn)?這個(gè)世界上 還沒(méi)有人給我買過(guò)氣球
到時(shí)候 選什么顏色的呢
《紅氣球之旅》觀后感(九)：法國(guó)的侯孝賢－－觀《紅氣球》
有那么幾個(gè)導(dǎo)演，每部電影我都是必看的，比如日本的北野武，韓國(guó)的許秦豪，香港的許鞍華，臺(tái)灣的侯孝賢。只是這些導(dǎo)演的拍片速度總是那么緩慢，讓人等的心焦。曾經(jīng)有一個(gè)導(dǎo)演讓我等了許久，結(jié)果去年發(fā)現(xiàn)我再也等不到他的新作，傷心不已，那就是楊德昌。所以，每次遇到我喜歡的導(dǎo)演的新作，我心里都會(huì)默念一聲：阿彌陀佛，阿門，上帝保佑。
這次見(jiàn)到侯孝賢的新作，卻是一部法語(yǔ)片，讓我一下子有點(diǎn)納悶。侯的轉(zhuǎn)變真快，拍完鄉(xiāng)愁電影，拍現(xiàn)代街頭生活，在日本喝完咖啡，又來(lái)到法國(guó)放紅氣球。只不過(guò)這樣的海外輾轉(zhuǎn)，不知是不是因?yàn)榕_(tái)灣電影不景氣的不得已。但不管是不得已還是墻花花香，即使銀幕上講的是一口鳥(niǎo)語(yǔ)，依舊有著濃郁的侯孝賢風(fēng)格。只是，日語(yǔ)與侯孝賢的搭配似乎比法語(yǔ)與侯氏風(fēng)格的搭配更為協(xié)調(diào)。
此部電影的`女主角是我最愛(ài)的朱麗葉比諾什，因?yàn)樗盏男蜗罂偸悄敲垂麛鄨?jiān)強(qiáng)。此部電影里的朱麗葉卻沒(méi)了往日電影里顧盼飛揚(yáng)的雍容自信，變得家常女人般神經(jīng)質(zhì)且郁躁。她總是跟人說(shuō)，我很好，我沒(méi)事。其實(shí)，她很少有快樂(lè)的時(shí)候。她沒(méi)有男人可以依靠，她想念自己的遠(yuǎn)在她方的女兒，所以她總是很忙碌，忙碌且無(wú)秩序，因?yàn)檫@樣也許會(huì)讓她充實(shí)一些，不會(huì)去想那些快樂(lè)或不快樂(lè)的問(wèn)題。朱麗葉的這個(gè)角色詮釋的很好，把一個(gè)中年婦女無(wú)法言說(shuō)的抑郁表達(dá)的很徹底。這部電影的拍攝有點(diǎn)類似王家衛(wèi)的手法，沒(méi)有具體臺(tái)詞的，侯只給朱一個(gè)范圍，讓她自己發(fā)揮，于是朱麗葉就用自己的語(yǔ)言表達(dá)著情緒，也許這樣的自主和創(chuàng)作性的角色，讓她更有樂(lè)發(fā)揮的余地。這幾年，她的戲路有不少拓寬，常常有讓人耳目一新的感覺(jué)。雖然她不再有《藍(lán)色》時(shí)的清麗優(yōu)雅，《濃情巧克力》里的風(fēng)情嫵媚，但卻讓人覺(jué)得，她是一個(gè)真正成功的好演員。
電影里另一個(gè)主角是紅氣球，象一個(gè)引子，在電影里穿針引線。紅氣球在我的理解里，該是屬于美好回憶或者希望之類人們想去追尋卻總也抓不住的東西，似乎很近，卻永遠(yuǎn)也夠不著。但它卻總是在那里，讓你回想或者向往，即使僅僅是想法，卻也讓生活變得生動(dòng)，有意義。片尾處，那個(gè)小孩在追一個(gè)紅色氣球，彷佛也在追尋失去的心愛(ài)之物般急迫，這也許正是侯導(dǎo)想說(shuō)的，當(dāng)然，也可能是我的臆測(cè)。
看電影，能看出自己的理解，就是一種收獲。
電影雖然沒(méi)有激烈的劇情轉(zhuǎn)折或者沖突，一切都像流水一般緩緩潛行，長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)著生活的真實(shí)感，不枯燥，也不刺激；不激烈，卻有韻味。
《紅氣球之旅》觀后感(十)：流動(dòng)中的色彩
《紅氣球的旅行》也可稱為朱紅色的旅行，本文一開(kāi)始，地下通道門口，西蒙，一個(gè)背著灰色雙肩包的男孩對(duì)著紅氣球說(shuō)話。紅氣球沒(méi)有靠近，而是越飄越遠(yuǎn)，仿佛有了自己的生命，至此偶爾會(huì)在影片中探出它的腦袋，雖然紅氣球的旅行像是與影片脫鉤，但其一直像個(gè)旁觀者般，以一種流動(dòng)的狀態(tài)來(lái)配合影片的進(jìn)度。
我猜侯孝賢應(yīng)該很喜歡黑白灰三色調(diào)，影片中的每一個(gè)人物，包括蘇珊娜、宋芳和西蒙，他們的服裝基調(diào)似乎在營(yíng)造一種與朱紅對(duì)比的氛圍，孤獨(dú)中一抹亮麗，但朱紅其色彩又帶有一些低調(diào)，伴隨著緩緩的鋼琴聲，刻畫(huà)出蘇珊娜那種不為人知的心理過(guò)程，一個(gè)整日忙碌的女人，與丈夫離婚，有一個(gè)拖欠房租的“朋友”，而皮偶戲就是她的精神依靠。
朱紅，不僅僅是紅氣球的顏色，而是偷偷地藏匿在導(dǎo)演的若干個(gè)鏡頭中，需一些小聰明才可以留意到，如在西蒙回家那條街，墻上的那幅涂鴉，一頂雨傘，上方則是一個(gè)紅氣球，有時(shí)候，真正的氣球會(huì)碰撞它，如同找到同類，如蘇珊娜的連衣裙，領(lǐng)口是一條黑白相間，帶有一些紐扣的帶子。
即使是哪一張固定著的桌子，在兩個(gè)搬運(yùn)工人進(jìn)屋時(shí)，突然桌上多了一個(gè)朱紅的`臺(tái)燈，旁邊的掛衣架也多了一個(gè)拎包，及窗簾的偶爾行人會(huì)背著一個(gè)背包，他們的外套或是背包，無(wú)不精心地 鋪陳這種亮麗的色彩。
影片中比諾什是一個(gè)金發(fā)女人，剛開(kāi)始便以一種夸張的口氣進(jìn)行著布偶戲的配音，一個(gè)黑色bra外加一件大外套，下面是一條中裙，但腳穿帆布鞋。這樣的打扮的確是很出人意料，及她后來(lái)與律師見(jiàn)面時(shí)的穿著的三件套，拖了一個(gè)棕色皮外套，露出紅色系腰帶上衣，再脫則是一件豹紋無(wú)袖貼身內(nèi)衣。想起上周看過(guò)一篇關(guān)于她的報(bào)道，用了一個(gè)理性的形容詞，突然腦中浮現(xiàn)她那張骨感的臉，微笑的雙眼，緊閉的嘴，再加上她先鋒的畫(huà)，現(xiàn)代的舞姿，這個(gè)女人除了優(yōu)雅，似乎一切都像知性般的理性。
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