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《長(zhǎng)門怨其一》
劉皂
雨滴長(zhǎng)門秋夜長(zhǎng)，愁心和雨到昭陽(yáng)。
淚痕不學(xué)君恩斷，拭卻千行更萬(wàn)行。
劉皂，貞元間人。《全唐詩(shī)》存其詩(shī)五首。
這首《長(zhǎng)門怨》，句句寫(xiě)的是怨，但字字均不言怨，而其怨自見(jiàn)。詩(shī)人將抽象的“怨”，化成了具體的形象，給讀者以深刻的印象。寫(xiě)怨而不言怨，要能收到如司空?qǐng)D所說(shuō)的“不著一字，盡得風(fēng)流”的藝術(shù)效果，乃賴于高度的藝術(shù)概括，這就是含蓄所要顯出的藝術(shù)魅力。
“雨滴長(zhǎng)門秋夜長(zhǎng)”，詩(shī)人首先向讀者推出了秋雨綿綿，氣氛悲涼的圖景。“深于言情者，正在善于寫(xiě)景”(《西圃詞說(shuō)》)。這里的“寫(xiě)景”就是“言情”，即所謂景中寓情也。“長(zhǎng)門”借代冷宮，漢武帝之陳皇后失寵后的幽禁之地。司馬相如曾作《長(zhǎng)門賦》，頗有影響，漢后的歷代古典詩(shī)詞中常以“長(zhǎng)門”作故實(shí)來(lái)寫(xiě)宮怨。詩(shī)中的女主角深居冷宮，目見(jiàn)雨絲連連，耳聞?dòng)曷暤蔚�，撥�?dòng)了她怨不能眠的心弦。時(shí)值秋季，又逢夜晚，昏暗中夾著寒氣，倍添寂寥，分外使她感到凄然難耐。景哀情苦，情景交融，詩(shī)一開(kāi)始就為全詩(shī)蒙上了一層感傷的薄紗，在失寵人覺(jué)得“秋夜長(zhǎng)”的嘆息中定下了詩(shī)的基調(diào)：怨!這時(shí)的她，獨(dú)愁孤思，心緒不寧，“愁心和雨到昭陽(yáng)”，想起了君王跟新人宴飲作樂(lè)的情狀�！罢殃�(yáng)”，適與“長(zhǎng)門”構(gòu)成對(duì)照，指得寵宮妃所居之處。在她的視覺(jué)里，秋夜的雨水象是自己流不完的淚水，在她的聽(tīng)覺(jué)里，下雨的響聲象在訴說(shuō)自己的幽恨與閑愁，因此她被損害的心伴隨著秋雨，馳向了光耀滿目的昭陽(yáng)殿。人在“長(zhǎng)門”，為什么要心往“昭陽(yáng)”呢?詩(shī)句沒(méi)有道出，其豐富的內(nèi)容包裹在不言之中。雨景與心境的主客觀互相契合，擴(kuò)大了深廣的意蘊(yùn)，“長(zhǎng)門”與“昭陽(yáng)”的不一樣互相對(duì)立，宣泄了人物的怨愁，這就是說(shuō)見(jiàn)秋雨而牽情觸緒，悲失寵而追憶往昔。我們從這位被擲棄的宮妃這種凄涼感舊，長(zhǎng)嘆生哀的形象的想象上，不是能夠意會(huì)到字句表層外的余味嗎?“愁心和雨”一與“到昭陽(yáng)”聯(lián)系起來(lái)，你就會(huì)覺(jué)得辭短韻長(zhǎng)，凝重沉郁了。
三、四句詩(shī)“淚痕不學(xué)君恩斷，拭卻千行更萬(wàn)行”，是由人物的心態(tài)描寫(xiě)轉(zhuǎn)到人物的形態(tài)描寫(xiě)上�！熬鲾唷笔撬齻穆錅I的根因，而淚流千萬(wàn)行的夸張，則越發(fā)強(qiáng)化了她的傷心。劉皂在《長(zhǎng)門怨》的另一首詩(shī)中也寫(xiě)到失寵人的“淚”：“珊瑚枕上淚千行，不是思君是恨君�！蔽覀冇纱丝梢岳斫�，她的淚流不止，是“恨”的外在直觀。她怎能不恨呢?“君恩”一“斷”，固然將昨天被承寵的美景打碎成了散片，而且葬送了她的青春年華。再說(shuō)，“君恩”一“斷”，固然她被逐出“昭陽(yáng)”而入“長(zhǎng)門”飲泣，而且飽嘗著君王喜新厭舊給以她巨大刺激的無(wú)限辛酸。還有，“君恩”一“斷”，固然年復(fù)一年，日復(fù)一日地囚禁在牢籠般的室內(nèi)，任時(shí)光流逝，閑得無(wú)聊，而且難料未來(lái)有什么更悲慘的結(jié)局，所以她流不完的淚水，是因她有傾不完的苦水。其“恨”，實(shí)質(zhì)上還是怨的表現(xiàn)，是怨極而上升為“恨”!讀至此，我們覺(jué)得怨氣彌漫滿紙，可見(jiàn)詩(shī)人對(duì)筆下的人物是多么的憐憫與同情啊!
全詩(shī)語(yǔ)言清暢，并不在設(shè)彩繁艷上雕字琢句，但含意深微，直率中饒有韻致。四句詩(shī)，由首句涵蓋題旨，一路寫(xiě)來(lái)，連鎖而鉤貫，緊密無(wú)罅，為詩(shī)的形象整體，描劃出了線條分明的輪廓。
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