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表達對人的思念的詩句
中國最早詩句為律詩結(jié)構，格律要求嚴格，比如先秦時期詩一般每句四言律詩，見于《詩經(jīng)》。后發(fā)展為五言或七言律詩，見于唐詩。下面是 表達對人思念詩句，請參考！
表達對人思念詩句
★此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，更與何人說？!
------ 柳永《雨霖鈴》
★花自飄零水自流。
一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
這次第，怎一個愁字得?
------李清照 《聲聲慢》
★無言獨上西樓。月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷。理還亂。是離愁。別是一般滋味在心頭
此情可待成追憶，只是當時已惘然。
------ 李商隱《錦瑟》
★眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
------ 辛棄疾《青云案*元夕》
★花開堪折直須折,莫待無花空折枝!
------ 唐 杜秋娘《金縷衣》
★一枝秾艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。
------ 李白《清平調(diào)之二》
★衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
------ 宋；柳永《鳳棲桐》
★往事已成空，還如一夢中。
------ 李煜 《子夜歌*人生愁恨何能免》
★知我意，感君憐，此情須問天！
------ 李煜 《更漏子 金雀釵》
★月上柳梢頭，人約黃昏后。
------ 朱淑真《山查子》
★相見爭如不見，有情還似無情。
------ 司馬光《西江月》
★天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
------《玉樓春》
★身無彩鳳雙飛翼
心有靈犀一點通。
------ 唐；李商隱《無題》
★人生自古有情癡，此恨不關風與月。
------ 宋；歐楊修《玉樓春》
★兩情若是長久時，又豈在朝朝幕幕。
------秦觀〈鵲橋〉
★平生不會相思，才會相思，便害相思。
------元徐再思《蟾宮曲*春情》
★多情自古空余恨，好夢由來最易醒。
------ 清；史清《溪佚題》
★不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓。
------ 曹雪芹《紅樓夢》
★相思樹下說相思，思郎恨郎郎不知。
------ 民國：梁啟超
★執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。
多情自古傷離別。
作詩要求
漢字象形性使古典詩歌富于形象性，比如，美國詩人龐德認為，漢字“春”就是“太陽低伏在草木茁壯成長枝干之下”，因此，由漢字組成詩句，就像一組組活動圖畫，使讀者能擺脫語音語法而直接進入詩人描繪境界。
漢字對中國詩歌形式有非常重要影響，這主要表現(xiàn)在：
1.句子整齊
古典詩歌，除詞和曲以外，多數(shù)是句子長短整齊，如《詩經(jīng)》基本上是四言，《楚辭》大體上是六言加上“兮”字，古體詩和近代詩大多數(shù)是五言或七言。比如：
關關睢鳩，
在河之洲。
窈窕淑女，
君子好逑。
�。ā对娊�(jīng)·關睢》）
2.平仄和對仗
平、仄是漢語聲調(diào)兩大類。在近代詩和詞、曲中，用字平仄有相當嚴格規(guī)定，在一些位置上，必須用平聲字，在另一些位置上，必須用仄聲字。比如：
灑篁留密節(jié)，著抑送長條。
�。n愈：《春雪》）
對仗指是一聯(lián)詩中，在上下句相同位置上字要屬于同一類，如“東圃青梅發(fā)，西園綠草開”�！皷|”和“西”，“圃”和“園”，“青梅”和“綠草”，“發(fā)”和“開”，各自相對。
3.詞藻和句法
因為每一個漢字基本上都是一個兼具形義獨立單位，而且很多漢字是一字多義，字與字之間粘合關系多種多樣，所以，這種粘合而成詩歌中詞藻，就顯得異常雜多樣。例如，在“風”字后面再加一字可以構成很多詞語：風姿、風物、風雷、風霜、風鬟等。
在句法方面，由于漢語特點（如缺乏形態(tài)、結(jié)構靈活等等），以及漢字獨性，在古典詩歌中，常常出現(xiàn)把兩個漢字拆開，或者把某些漢字從后面移到前面情形。典型句是杜甫“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，正常句法應是“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”。
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