雨意瀟瀟話蕭邦名家隨筆
很多人喜歡把蕭邦寫成“肖邦”。我倒是覺得翻成“蕭邦”更傳神。“蕭邦”的“蕭”，有蕭瑟、蕭散之氣。一改成“肖”，完了，詩意全無。
蕭邦是一種氣味。一種獨特的味道。
如果說，德彪西的東西，大都蒙著一股“霧氣”，那蕭邦，就是彌漫著瀟瀟“雨意”。古詩云：“丁香空結(jié)雨中愁”，這雨中的“空”“愁”，就是蕭邦了。
有些人彈了一輩子蕭邦，全然一板一眼照著譜子“硬彈”，天啊，沒能把那種“雨”的氣味彈出來的蕭邦，簡直就是一塊毛玻璃，光彩全無，怎么能大言不慚在唱片封面上印上“Chopin”（蕭邦）呢？
有人以為，他只是沙龍里供羽扇、酥胸、石榴裙的伯爵夫人，或銀行家的千金消遣的俗物。那是把他說小了。也有人以為，他是花叢中的一尊大炮，好像又太硬了。蕭邦的音樂，不像巴赫那樣充滿謙卑和喜悅，也不似貝多芬那種巨人與命運的搏斗。他寫的只是凡人隱秘而瑣碎的哀樂。歡樂有時，哀郁有時，像極了每一個普普通通的蕓蕓眾生。
蕭邦一輩子幾乎都在寫鋼琴曲子。短短的，小小的。蕭邦的意境，常常讓我想到南唐馮延巳、李后主的'詞：“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”“簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒，夢里不知身是客，一晌貪歡�！边@幾句，足以概括蕭邦的全部。
蕭邦最吸引我的，乃是他對于人間最美麗的事物轉(zhuǎn)瞬易逝的哀嘆，比如青春，比如繁花。他所有的音樂，無不在訴說這個主題。
有人說蕭邦是憂郁，我以為，太籠統(tǒng)了。漢字里面有個詞極好：“遲暮”。是的，蕭邦就是遲暮。就像瑪格麗特·杜拉斯的《情人》里敘述的語調(diào)：多年以后我再次見到她，和年輕時的她相比，我更愛現(xiàn)在那張備受摧殘的面容……
大凡鋼琴大師，幾乎都彈過蕭邦�？晌野l(fā)現(xiàn)一個有趣的現(xiàn)象，彈蕭邦彈得最好的大師，往往在年齡上呈兩極分化狀態(tài)：要么是一二十歲的青年少年，是血氣方剛的哪吒，氣勢如虹，如剛得世界大獎那會兒的阿格里奇、波里尼、齊默爾曼、普萊特涅夫、布寧，沒得獎的波哥萊里奇、霍洛維茨等等，像《第一鋼琴協(xié)奏曲》《波羅乃茲》一定要聽年輕人來彈。
要么是垂垂老矣的老人，遲疑，留白，一唱三嘆，鬢已星星也，卻道天涼好個秋，如霍夫曼、科爾托、阿勞、霍爾佐夫斯基、切卡爾斯基、傅聰?shù)鹊�，像《馬祖卡》《夜曲》，不到這年紀(jì)，彈不出那種境界。我更偏愛后者。曾見過科爾托晚年彈琴的錄像。他彈蕭邦，瘦骨嶙峋的面頰，空洞的眼睛，瞪得老大老大，全然是一種垂死者的哀鳴，一種激情過后的震顫。這氣息，萬般迷人。
我曾經(jīng)在一個初秋，在巴黎拉雪茲公墓里，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，最后竟然偶遇到了蕭邦的墓。墓碑是一塊巨大的白色大理石，雕刻出一位美少女。圍著欄桿，地上放著好多獻上的鮮花，兩位東亞相貌的女子，在墓前流連，神色凝重。我掏出iPod，放了一曲阿勞彈的《夜曲》……
謝謝你，蕭邦。你讓我更深切地體悟著人間痛苦和歡樂。
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