在太湖邊踏著古典音符穿越
在太湖邊踏著古典音符穿越
——游無錫影視城有感
文/王昆
太湖,是我向往的地方。“太湖佳絕處,畢竟在黿頭”、“獨攜天上小團(tuán)月,來試人間第二泉”,吟誦著這些描寫太湖的詩句,隨著旅行團(tuán),在秋風(fēng)的吹拂下,圓了我的太湖夢。
在太湖,除了欣賞那令人陶醉的自然風(fēng)光,你還可以孤單只影地踏著蕩漾在無錫太湖邊那濃濃的古典樂曲進(jìn)行一次歷史穿越,讓身心在另一個境界里陶醉。
《滾滾長江東逝水》
走進(jìn)三國城,迎接我們的首先是那首熟悉的《滾滾長江東逝水》的旋律,跳動的音符將三國的長卷慢慢舒展,將歷史畫面一一呈現(xiàn)。第一次聽到這首歌是在電視里,時間是上個世紀(jì)80年代,當(dāng)時,大型歷史題材電視連續(xù)劇《三國演義》正在熱播,每天吃完晚飯,就早早地守在電視機(jī)前等著那熟悉的畫面出現(xiàn)。每當(dāng)片頭曲《滾滾長江東逝水》的音樂響起的時候,那亟不可待的心情就隨著那熟悉的旋律融入到電視情節(jié)里。波瀾壯闊的長江之水似乎被這激蕩的旋律推動著向東流去,一個個英雄形象在跳動的旋律中一一閃現(xiàn)在浩浩蕩蕩的長江之上。時間雖然過去了30多年,身心卻依然被這首歌溫暖著,激蕩著,當(dāng)初購買的那盤《三國演義》歌曲磁帶依然保存著。
這首歌的詞作者是明朝大文學(xué)家楊慎所作,題目是《臨江川》。說起《臨江川》的問世,還有一段曲折的經(jīng)歷。作為明朝三大才子之一的楊慎,十來歲的時候就能作驚世之文,20幾歲的時候就中了頭名狀元,后來竟給明武宗皇帝開講座,成了武宗皇帝的輔導(dǎo)老師,政治仕途令人羨慕�？伤麨槿藙傊�,書生氣十足,又屢屢觸犯天威,最終被貶云南永昌衛(wèi)。發(fā)配途中,在江邊看到一白發(fā)漁夫與砍柴故人在煮魚飲酒。江水滔滔,炊煙裊裊,飲中盡情說笑。楊慎觸景生情,寫下了這首《臨江川》。
這首歌的曲作者則為我國著名音樂家谷建芬老師。作為一名音樂謎,谷建芬始終在音樂創(chuàng)作的過程中享受生活,正如她自己所說的那樣,那一個個跳動的音符就是她的精神家園。
如果說白發(fā)漁樵在江渚上煮魚飲酒,盡情談笑的場景激發(fā)了楊慎的創(chuàng)作靈感,那么又是什么觸動了谷建芬的創(chuàng)作激情呢?是楊慎的《臨江川》,當(dāng)谷建芬看到這首詞時,靈魂深處被一種激情鼓舞著,激情里始終蕩漾著英雄們頂天立地的氣概。
在音樂表現(xiàn)手法上,該曲采用了我國典型的古典式表現(xiàn)手法,雖有抒情、凄婉或高亢的音樂元素,但還是傾向于悲涼、滄桑、感慨的音樂格調(diào)。樂曲在結(jié)構(gòu)上采用了二部曲式框架,在情感上采用遞進(jìn)式的抒發(fā)方式,準(zhǔn)確地表達(dá)了“詞”的內(nèi)涵與層次,先感后嘆,感嘆結(jié)合,深層悲涼之情隨著旋律的跳動而漸入高潮�！耙粔貪峋葡蚕喾�,古今多少事,都付笑談中”。重復(fù)的這部分樂曲起到銜接作用,既與前一部分保持自然連接,又為第二部分的展開作了鋪墊,在低沉與高亢中起到自然過渡的`作用。在抒發(fā)感慨的同時,也將歌曲推向了高潮。既實現(xiàn)了詞與曲在意境上的高度統(tǒng)一,又實現(xiàn)了詞與曲在韻律和旋律上的同頻共振與有效融合。也讓聽眾在無我的境界中,隨著那一個個跳動的音符實現(xiàn)了一次空前的歷史性的穿越。
《好漢歌》
出了三國城,一墻之隔便到了水滸城,不知怎么了,當(dāng)?shù)谝荒_踏進(jìn)水滸城的時候,就有異樣的感覺,那人,那物,那山,那水,似乎在一念之間就發(fā)生了變化。這時導(dǎo)游風(fēng)趣地說,有不一樣的感覺就對了,因為我們已經(jīng)完成了一次穿越,而且是一次跨越千年的穿越,并且是在較短的時間內(nèi)完成的�？蓪�(dǎo)游又進(jìn)一步風(fēng)趣地說,我們不應(yīng)該有異樣的感覺,因為天還是那片天,太陽還是那個太陽,在水滸城里照樣可以領(lǐng)略到三國城的風(fēng)光。細(xì)細(xì)想來,導(dǎo)游的話不無道理,從三國城到水滸城,其實只是物是人非而已,畢竟兩城只有幾步之遙,且在同一片藍(lán)天之下。
水滸城有許多令人看了就忘不了的景點,如皇宮,樊樓,水泊梁山,還有幾條著名的大街,如紫石街,御街,清明上河街等。街道成了水滸城的主要建筑特色,似乎水滸城里的故事都濃縮在這幾條大街里。街道兩旁酒旗招展,店鋪林立,迎接著八方來客。趕集的人群熙熙攘攘,車水馬龍,川流不息,好一派宋代的市井生活景象仿佛就在當(dāng)下。漫步于水滸城,魯智深、林沖、李逵等好漢形象如電影般一一閃現(xiàn)在眼前,又仿佛真的穿越到了那個時代,在身臨其境中和宋朝的歷史親吻,與英雄好漢們對話,盡享宋代人的那片溫馨與優(yōu)雅。
在紫色街,讓你難忘的也許不是那古香古色的建筑,也許不是那川流不息的人群,或許是一扇窗。因為那扇窗打開了一個女人的心扉,那扇窗記錄著一個女人的故事與命運(yùn),從那扇窗子里飄出了一個家庭的挽歌。那扇窗就是潘金蓮的家,武大郎的脆餅作坊。
如果說紫石街是水滸城里一道不可多得的風(fēng)景,那么,武大郎的脆餅作坊則是風(fēng)景中的風(fēng)景,在這里你既可以親口品嘗到武大郎的脆餅,還可以被邀與穿著古典服裝的現(xiàn)代版的潘金蓮合影留戀,讓你真切地體會一下宋代女子的風(fēng)韻。
向著那首熟悉的旋律尋去,一座擂臺便出現(xiàn)在眼前。那天,正好趕上幾個武生進(jìn)行打擂表演,在激揚(yáng)雄壯的《好漢歌》的旋律中,攻擂者悉數(shù)登場,場面堪稱驚心動魄,個個身懷絕技。守擂者與攻擂者輪番更換,打斗場面精彩紛呈,令人眼花繚亂。無論武藝高低,個個都大造聲勢,都想在氣勢上壓倒對方。不過武藝比的就是真功夫,只有真功夫才能博得眾人的喝彩。打擂表演在《好漢歌》的旋律中開始,也在《好漢歌》的旋律中收場。那天,走出水滸城的時候,那令人興奮的音樂仍然在耳邊回蕩。
《太湖美》
深秋的太湖雖然沒有了春的明麗,夏的炙熱,但卻以一種特有的秋韻引誘著你。一簇一簇的蘆葦仍然活潑地在水中站立,在風(fēng)中搖曳,在雨中訴說。幾棵垂柳,有的直立,有的彎曲,有的干脆就把身子沒在水中,只留幾根柳條舞弄在水上,那沐浴在水中的柳身則讓人產(chǎn)生許多遐想。
極目遠(yuǎn)眺,山色依然郁郁蔥蔥,生機(jī)盎然,只不過這秋色里的綠比春的綠增加了幾分厚重與成熟。雨給太湖蒙上了一層薄薄的輕紗,讓太湖平添了一份朦朧,山是朦朧的,水是朦朧的,天是朦朧的,地是朦朧的,樹是朦朧的,鳥是朦朧的,周圍的一切都氤氳在太湖的朦朧里。這時你會情不自禁地想起一個詞——煙雨江南。
太湖的景色可以用風(fēng)光旖旎,山巒疊翠,茶果飄香,野趣橫生來形容,不過最能表現(xiàn)太湖美麗風(fēng)光的,還是誕生于上個世紀(jì)70年代,由任紅舉作詞,龍飛作曲,著名女高音歌唱家程桂蘭用噥噥吳語演唱的那首江南小調(diào)——《太湖美》了。
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