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      司馬遷的歷史寫作方法與精神隨筆

      時間:2019-07-12 12:00:04 隨筆 我要投稿

      司馬遷的歷史寫作方法與精神隨筆

        中國是一個熱愛歷史的民族,具有強大的史學傳統(tǒng)。早在春秋戰(zhàn)國時期,就已出現(xiàn)諸如《春秋》、《尚書》、《國語》、《世本》等史學著作,這些歷史著作,或以國為別,或以年為紀,或如《世本》僅錄黃帝以來至春秋帝王公卿士大夫之世系,不得不說皆是零散破碎的歷史著作,且尚無一套完整的歷史寫作方法,體例上也無一定之規(guī)。至于諸子百家的著作,有漢代經(jīng)學家以為亦屬史書,現(xiàn)在看來不過是諸子為了論證個人觀點而援引的例證,雖有一定史學價值,但并非專門歷史著作。而對歷史有了專門記述和研究方法的,則是司馬遷的《史記》。

        司馬遷生于漢景帝中元五年,出生于一個史學世家,因此司馬遷有著很深厚的史學基礎(chǔ)和家學淵源。其父司馬談“學天官于唐都,受《易》于楊何,習道論于黃子”,是一位精通天文歷法及道論的史家,尤為推崇道家學說。也因此,司馬遷受其父影響,理論基礎(chǔ)雖兼采百家,但以道家為重。他在《自序》中引用其父《論六家要指》曰:“墨者儉而難遵,是以其事不可遍循;然其強本節(jié)用,不可廢也。法家嚴而少恩;然其正君臣上下之分,不可改矣。名家使人儉而善失真;然其正名實,不可不察也!倍f到道家時,則多溢美之詞:“道家使人精神專一,動合無形,贍足萬物;其為術(shù)也,因陰陽之大順,采儒、墨之善,撮名、法之要,與時遷移,應(yīng)物變化,立俗施事,無所不宜,指約而易操,事少而功多。”可見其學術(shù)思想。也難怪班固說他“先黃老而后六經(jīng)”了。

        另外,司馬遷早年游歷名山大川,參察風俗,訪問古跡,采集傳說也為其《史記》的寫作奠定了堅實基礎(chǔ)。

        從體例上看,《史記》用本紀、世家、列傳、書、表的體裁,以人物為歷史主體書寫歷史,即是所謂的紀傳體的體例。司馬遷的最大功績,也在于這種嶄新歷史寫作方法的創(chuàng)立。

        然而,紀傳體的歷史寫作方法,以今天通史寫作的標準來看,著實割裂了各歷史人物和事件之間的關(guān)系,缺少史實的聯(lián)系,而將歷史看做是歷史人物的生平家史。紀傳體天然有助于研究個體命運,而缺乏對于大歷史的關(guān)照,因此也難以從中找尋到社會歷史變遷的規(guī)律認識。而《史記》所著重記錄的歷史時期,正是中國大變革大發(fā)展的'重要歷史階段。因此不得不說,這種體例存在著許多問題。但是,如果放在當時的歷史條件下看,紀傳體的開創(chuàng),無疑是天才創(chuàng)舉。

        但是,正因為體例的缺陷,才更凸顯出司馬遷的過人之處!妒酚洝酚坞x于帝王家史之上,不在意個人瑣事而重視大歷史的發(fā)展,這也是《史記》與其后二十四史相比的偉大所在。

        可以說,司馬遷依靠他的個人能力,一定程度的克服了體例帶來的缺陷,使《史記》脫離了流水賬歷史的黑洞。

        正如司馬遷在《自序》中言“王跡所興,原始察終,見盛觀衰”。司馬遷具有對大歷史觀的良好關(guān)照和深刻的責任感,而本紀則因其地位之重要,天然成為他洞察王朝興替,展現(xiàn)歷史發(fā)展線索的前沿陣地。

        在本紀的記述中,對于歷史發(fā)展線索并不重要而有利于對刻畫其他人物發(fā)揮功用的事件,司馬遷通常將其歸至其他人物身上,以便于減少干擾。我們也從中可以看到司馬遷對于史實極強的把握和梳理能力。同時,也因為本紀的特殊性質(zhì),所以將本紀綴連起來,這就是將歷史綴連起來,成了一部編年體通史。但司馬遷在本紀的寫作中著眼于構(gòu)成歷史線索的大事件而并不糾結(jié)于帝王家史,著眼于歷史的真正主導者而并不糾結(jié)于名義上的虛君。因此,帝王雖然作為本紀的主人公,卻只是司馬遷用來展開歷史的線索和紐帶。

        世家的主人公,或稱霸一時,或割據(jù)一方的掌權(quán)者,例外則是孔子?鬃訜o權(quán)無勢,卻也進入世家之列,正是司馬遷看到了孔子對于后世思想文化的深遠作用。

        列傳所敘之人,賢臣名相,諸子百家,武功大將,奇人異士,風云人物,奸佞酷吏,應(yīng)有盡有。而值得注意的是這幾類人:一是以醫(yī)救人者,如扁鵲倉公;二是坐擁千萬的富商大賈,如陶朱公;三是以武犯禁者,如劇孟郭解;四是慷慨悲歌之義士,如專諸聶政;五是東市卜者,如司馬季主;六是戲謔優(yōu)倡,如優(yōu)孟。從這些人身上,可以看出司馬遷力在刻畫社會各階層人民的活動,展示社會各側(cè)面。而細究起來,太史公志游俠“救人于厄,振人不贍”,志刺客“義不為二心”,志滑稽“不流世俗,不爭勢利”,體現(xiàn)了司馬遷對慷慨悲歌之士的頌揚和贊美。而《日者列傳》、《龜策列傳》等,則是為了“紀風俗,志迷信”,保存社會風氣習俗。從這些列傳可以看出司馬遷對于基層社會生態(tài)的重視,因此使《史記》有血有肉,飽含熱情。

        司馬遷《史記》的靈魂,則在于其批判精神。在《史記》中我們隨處可見太史公快意恩仇,貶帝王,退諸侯,斥卿相,鄙奸佞,痛酷吏,輕商賈。而各篇之后的“太史公曰”,則成了他“善善,惡惡,賢賢,賤不肖”“別嫌疑,明是非”的審判法庭。

        《史記》極少整篇引用他人文字,賈誼的《過秦論》是一個例外。司馬遷對這篇文章的引用,代表了他與賈誼相同的歷史觀點。他批評秦時說“秦王足己而不問,遂過而不變。二世受之,因而不改,暴虐以重禍。子嬰孤立無親,危弱無輔。三主之惑,終身不悟,亡不亦宜乎?當此時也,也非無深謀遠慮知化之士也,然所以不敢盡忠指過者,秦俗多忌諱之禁也,忠言未卒于口而身糜沒矣。故使天下之士傾耳而聽,重足而立,闔口而不言。是以三主失道,而忠臣不諫,智士不謀也。天下已亂,奸不上聞,豈不悲哉!”這也體現(xiàn)了司馬遷對政權(quán)興替,王朝盛衰的深刻思考。

        而對于本朝君主,他也毫不留情,說高祖“謀計用兵,可謂盡之”,說文帝“賞太輕,罰太重”,對于武帝更是譏諷。這種歷史批判精神無疑給當代史學家樹立了標桿,也率先挺起了史家的腰桿。

        那么,司馬遷是不是沒有喜歡的人呢?答案是否定的,太史公愛項羽,歌陳涉,崇義士,惋英雄,揚循吏,贊豪俠,好不快哉!

        綜觀上述,我們不難看出司馬遷善何善,惡何惡,賢何賢,賤何不肖。也不難看出《史記》一書并不僅僅是歷史的簡單記述,更是歷史的批判與思考。正如司馬遷借賈誼之口所說:“鄙諺曰前事不忘,后事之師,是以君子為國,觀之上古,驗之當世,參之人事,察盛衰之理,審權(quán)勢之宜,去就有序,變化因時,故曠日長久而社稷安矣。”

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