戲曲雜談散文
說(shuō)到戲曲，往往就是指中國(guó)本土的戲劇形式，這是中國(guó)傳統(tǒng)文化的一部分。作為中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù)，戲曲是由文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)各種因素綜合而成，其起源歷史悠久，有800多年的漫長(zhǎng)發(fā)展的歷程，因其講究唱、做、念、打，富于舞蹈性和技術(shù)性，從而構(gòu)成了有別于其他戲劇的自成一體的完整戲曲藝術(shù)體系。
據(jù)有關(guān)部門(mén)的統(tǒng)計(jì)，我國(guó)各民族地區(qū)的戲曲劇種有360多種，傳統(tǒng)劇目更是數(shù)以萬(wàn)計(jì)。新中國(guó)成立后，又涌現(xiàn)出了許多改編的傳統(tǒng)劇目、新編歷史劇和表現(xiàn)現(xiàn)代生活題材的現(xiàn)代戲；而較為流行的著名劇種則有京劇、昆曲、越劇、錫劇、滬劇、豫劇、秦腔、川劇、評(píng)劇、黃梅戲、湖南花鼓戲等50多個(gè)劇種。可能是因?yàn)橛羞^(guò)一段“8億人民8個(gè)樣板戲”的特殊歷史時(shí)期，數(shù)億人在10多年里只能欣賞那幾部革命現(xiàn)代京劇，無(wú)意中培養(yǎng)了一大批京劇粉絲，以至于京劇流行最廣，京劇迷遍及全國(guó)。
中國(guó)戲曲源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，最早是從模仿勞動(dòng)的歌舞中產(chǎn)生而來(lái)的。因此，戲曲最大的特點(diǎn)就是貼近人民大眾。欣賞戲曲，對(duì)于老百姓來(lái)說(shuō)，往往不叫看戲，而是叫聽(tīng)?wèi)��？茨俏枧_(tái)帷幕拉開(kāi)，就聽(tīng)得敲鑼打鼓、咦咦呀呀不絕于耳，真可謂懂戲的看門(mén)道、不懂的看熱鬧，圖的就是一個(gè)熱鬧、就是一個(gè)好看。無(wú)論什么戲，只要把老百姓的`眼睛伺候好了，只要讓觀眾的耳朵聽(tīng)得舒服了，這戲就是好戲。所以，戲曲講究大眾化，俗俚幽默要?jiǎng)儆诟哐胖�。生于民間的這些草根藝術(shù)，如果因?yàn)橐哌M(jìn)宮廷殿堂，想把下里巴人的身份變成陽(yáng)春白雪，那無(wú)疑是舍本逐末，也就意味著走向末路。
看看如今戲曲日趨衰弱的現(xiàn)狀，其原因是不言而喻的。戲要有人看，曲要有人聽(tīng)，戲曲藝術(shù)一旦離開(kāi)了滋養(yǎng)自己的土壤、遠(yuǎn)離了人民大眾，那就像斷了根的樹(shù)木，不可能生長(zhǎng)得好。如果我們把以民間舞臺(tái)為生命的戲曲藝術(shù)，僅僅作為傳統(tǒng)藝術(shù)的老古董進(jìn)行儀式性的展演，戲曲發(fā)展的路將會(huì)越走越窄。戲曲藝術(shù)只有積極探索適應(yīng)時(shí)代變遷的革新和創(chuàng)造，才可能會(huì)有繁榮興旺的局面。中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席、有巴蜀鬼才之稱(chēng)的魏明倫，卻對(duì)戲曲復(fù)興很不樂(lè)觀，他認(rèn)為如今的中國(guó)戲劇進(jìn)入了“居室文娛”或“斗室文娛”時(shí)代，戲曲的衰落是時(shí)代的必然。戲劇想回升到鼎盛時(shí)期是不可能的，能保存下去就屬不易了。
如今京劇的尷尬地位，就說(shuō)明魏明倫所言不虛。有著三百多年歷史的京劇藝術(shù)，目前正在逐步失去年輕一代這樣的觀眾群體，特別是80后、90后的年輕人。身處瞬息萬(wàn)變的信息社會(huì)，很少有人會(huì)掏錢(qián)花上幾個(gè)小時(shí)，去欣賞京劇這種拖沓熱鬧的舞臺(tái)表演形式，而現(xiàn)在的年輕人對(duì)以帝王將相和嬪妃為主題的招牌式故事更是提不起興趣。但我們?nèi)杂袀�(gè)別人卻自我感覺(jué)良好，像中國(guó)京劇到國(guó)外巡演了幾次，就說(shuō)世界各國(guó)人民都喜歡京劇，外國(guó)朋友對(duì)京劇都有一種神圣和崇拜的感覺(jué)。美國(guó)有個(gè)演出公司曾向國(guó)內(nèi)文化名人余秋雨訴苦，請(qǐng)轉(zhuǎn)告你們國(guó)內(nèi)文化部門(mén)的人，美國(guó)人真的不喜歡京劇。每次來(lái)都是京劇，我們真的不喜歡。老外是沒(méi)有必要對(duì)余秋雨講假話的，不要說(shuō)老外不懂京劇，就是我們國(guó)人懂京劇的又能有多少呢？所謂“三五步行遍天下、六七人百萬(wàn)雄兵”，“頃刻間千秋事業(yè)、方丈地萬(wàn)里江山”，就在那么大的一個(gè)舞臺(tái)上，一個(gè)動(dòng)作代表騎馬，一個(gè)動(dòng)作表示進(jìn)攻，一個(gè)動(dòng)作表示坐轎，如此程式和套路的戲，會(huì)有多少人現(xiàn)代人看得懂呢？或許，我們?cè)S多人也和那些老外一樣，對(duì)京劇說(shuō)不上什么喜歡不喜歡，只是對(duì)那種花花綠綠的舞臺(tái)以及黑、白、紅臉譜式的人物好奇而已。
面對(duì)京劇的衰弱，有的人心有不甘地說(shuō)，國(guó)事興，則京劇興。把京劇的振興與國(guó)家的興盛牽連在了一起。其實(shí)，國(guó)事興，應(yīng)該是什么都興。如果國(guó)事興，京劇不興，那只能說(shuō)明京劇自身有問(wèn)題。京劇要想振興，要想重新贏得觀眾，不是簡(jiǎn)單地靠下文件、投資金就能實(shí)現(xiàn)的，它需要幾代人的艱苦努力、堅(jiān)守陣地和樂(lè)于奉獻(xiàn)。其實(shí)，國(guó)家近年來(lái)不斷加大了對(duì)京劇院團(tuán)的扶持和投入力度。2005年，文化部對(duì)全國(guó)京劇院團(tuán)評(píng)估確定了11家國(guó)家級(jí)劇團(tuán)，17家省級(jí)重點(diǎn)劇團(tuán)。2006年5月，京劇經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)，被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄；2007年，全國(guó)重點(diǎn)京劇院團(tuán)保護(hù)和扶持規(guī)劃出臺(tái)，國(guó)家5年投入5000萬(wàn)元用于新劇目創(chuàng)作、人才培養(yǎng)計(jì)劃、公益性演出等方面的扶持。作為一個(gè)大國(guó)，出錢(qián)、出力、出人扶持一個(gè)劇種，養(yǎng)活一批演員，并不是一件難事。難的是如何面對(duì)戲曲發(fā)展的頹勢(shì)，采取有效措施，搞好傳統(tǒng)文化的傳承，不要使中國(guó)戲曲這一民族藝術(shù)的瑰寶走向窮途末路。
如今的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)社會(huì)，是一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)激烈的社會(huì)，任何劇種、任何產(chǎn)品、任何個(gè)人、任何國(guó)家，只有適應(yīng)競(jìng)爭(zhēng)、敢于競(jìng)爭(zhēng)，在競(jìng)爭(zhēng)中勝出，才能強(qiáng)者恒強(qiáng)，才能適者生存；如果在競(jìng)爭(zhēng)中敗北、在競(jìng)爭(zhēng)中淘汰，那并不是競(jìng)爭(zhēng)的殘酷無(wú)情，而是你根本不適應(yīng)競(jìng)爭(zhēng)，或是在競(jìng)爭(zhēng)中毫無(wú)優(yōu)勢(shì)可言，最終的結(jié)果只能是淘汰出局。這猶如生物界的物競(jìng)天擇、適者生存一樣，難以適應(yīng)的就自然被淘汰，如恐龍等物種的滅絕。社會(huì)發(fā)展了，時(shí)代變化了，戲曲已經(jīng)不再是人們唯一的、主要的娛樂(lè)方式，許多戲曲劇種因?yàn)殡y以適應(yīng)這一變化而面臨淘汰出局的窘境。空喊振興戲曲、戲曲復(fù)興之類(lèi)的空話套話是于事無(wú)補(bǔ)的，現(xiàn)在要做的是搞好戲曲這一傳統(tǒng)文化的保護(hù)和傳承工作，否則的話，我國(guó)眾多的戲曲劇種，就有可能像恐龍那樣走向滅絕。
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